Critique de Three Floors: le mélodrame de Nanni Moretti manque de profondeur

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Nanni Moretti est venu à Cannes avec ce film d’ensemble de soap-opéra regardable et bien structuré sur quatre familles vivant dans le même immeuble, adapté du best-seller populaire Three Floors Up de l’auteur israélien Eshkol Nevo, et transplanté du cadre original de Tel Aviv à Rome.

Il y a un élément de sentimentalité émolliente, en particulier dans la façon dont les intrigues sont soigneusement liées, mais beaucoup d’enthousiasme et d’ingéniosité pour raconter des histoires, et il y a aussi des échos (peut-être délibérément conçus) du plus grand film de Moretti et de la Palme d’or de Cannes. gagnant, The Son’s Room, de 2001.

Lucio (Riccardo Scamarcio) et Sara (Elena Lietti) forment un couple de professionnels stressés avec une petite fille pour laquelle ils ont souvent besoin d’une baby-sitter – ils sont donc heureux de la laisser avec le couple de personnes âgées d’à côté : Giovanna (Anna Bonauito) et Renato ( Paolo Graziosi). Mais Lucio est énervé par le glissement apparent de Renato dans la démence et par sa relation tactile étrange et inappropriée avec la petite fille de Lucio lorsqu’ils la déposent.

Nanni Moretti lui-même incarne Vittorio, un juge et père disciplinaire de son fils errant Andrea (Alessandro Sperdute) qui vient de tuer une femme en état d’ébriété au volant de sa voiture. À l’horreur de la mère plus indulgente d’Andrea, Dora (Margherita Buy), Vittorio refuse sévèrement de tirer les ficelles de la loi pour lui obtenir une peine plus douce et est presque satisfait à l’idée que la prison va enfin lui donner une leçon.

Et Alba Rohrwacher livre une excellente performance en tant que Monica, une femme enceinte dont le mari est souvent absent sur les plates-formes pétrolières, et elle a dû accoucher seule car il n’a pas pu revenir à temps. Sa solitude est aggravée par la dépression postnatale et les délires – qui sont représentés avec une simplicité effrayante et plausible.

Le tournant du drame, ou mélodrame, survient lorsque Lucio est convaincu que Renato a abusé de sa fille. Ainsi, lorsque la petite-fille adolescente de Renato, Charlotte (Denise Tantucci) arrive, avec un béguin évident et très sexuel pour Lucio, il l’utilise pour tenter d’espionner Renato – et cette intimité va trop loin, avec des résultats catastrophiques.

Trois étages.
Trois étages.

C’est une ironie nauséabonde : Lucio soupçonne quelqu’un d’abus, puis il est lui-même accusé d’abus. Mais curieusement, le film lui-même se comporte comme s’il n’y avait pas de parallèle, juste un autre dans l’empilement d’événements terribles.

Quant à Vittorio et Dora, il y a une terrible sévérité, presque de l’Ancien Testament dans sa réponse aux méfaits d’Andrea (apparemment partie d’un modèle de comportement de longue date) et son terrible ultimatum à la plus clémente Dora. C’est très différent du scénario déchirant père-fils de The Son’s Room.

Il y a des rebondissements et des surprises en réserve – des ellipses intelligentes généralement livrées avec les sauts périodiques dans le temps, et à certains égards, le film n’est pas sans rappeler l’un des drames droits de la mi-période de Woody Allen: livré avec conviction et force mais pas vraiment beaucoup de profondeur. Il peut être surmené et même absurde mais vivant et sincère.

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