Revue Anna X – le son et la vision volent la vedette dans le conte de la «fausse héritière»

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L’art conceptuel d’amien Hirst est mentionné plus d’une fois dans la pièce de Joseph Charlton sur un escroc qui arnaque un entrepreneur technologique de la Silicon Valley. Cela semble approprié parce qu’Anna X se sent comme un équivalent de scène cool, arrogant et à haute voltige.

L’histoire elle-même est une piqûre romantique standard, mais combine drame et musique avec des techniques de projection vidéo si sophistiquées – et prodigieuses – qu’elle ressemble à une forme théâtrale repensée ou à un mélange de film, de vidéo pop et de « happening » immersif.

Le personnage à deux mains présente Emma Corrin dans le rôle d’Anna, dont le personnage est inspiré de la « fausse héritière » Anna Sorokin, reconnue coupable de grand vol en 2019, et Nabhaan Rizwan dans le rôle d’Ariel, qui tombe amoureux d’elle. Il ne s’agit pas d’une dramatisation de l’histoire de Sorokin (HBO et Netflix en ont chacun leurs propres versions à venir), mais en porte l’essence.

Cette Anna, originaire d’Ukraine, arrive à New York et se crée une nouvelle identité en tant que collectionneuse d’art et descendante d’une riche famille russe. C’est en fait plus une « marque » augmentée par les médias sociaux qu’une identité, et donne une tournure de fraudeur au rêve américain. Ariel est déjà devenu sa propre marque après avoir créé une application haut de gamme de style Tinder (seules les belles personnes et les célébrités sont autorisées sur invitation).

Les projections vidéo transforment le décor… Anna X. Photographie : Hélène Murray

Ils se rencontrent lors d’une ouverture de boîte de nuit palpitante qui ressemble à une scène de Trainspotting, et Anna procède à l’arnaque sur Ariel. Tous deux s’apprécient à travers les réseaux sociaux et ses duplicités permettent l’auto-invention (« tu prends ton téléphone et commence ton nouveau départ ») et la séduction.

En tant que troisième et la plus saisissante de la saison Re:Emerge de la productrice Sonia Friedman dans le West End, ce spectacle est passionnant par son ambition, son originalité et son exécution. Il y a une direction confiante de Daniel Raggett, le script de Charlton a un esprit et une intelligence habiles, mais ce sont les décors et les conceptions vidéo de Mikaela Liakata et Tal Yarden qui dirigent le spectacle.

Les projections vidéo transforment l’ensemble des horizons urbains en mouvement aux chambres d’hôtel et aux ascenseurs en verre et en acier à grande vitesse. La musique électro de Mike Winship est un beat de fond presque perpétuel. Avec les graphismes, il a un effet adrénalisant tout en nous hypnotisant aussi, comme si nous étions pris dans un rêve de fièvre électronique.

L’effet et l’expérience l’emportent sur l’histoire elle-même qui semble trop prévisible et nous ne tombons jamais sous le caractère glacial du personnage d’Anna ni ne nous investissons suffisamment dans la romance du couple. Il y a des lignes brillamment éclatantes alors que le script fait la satire des super-riches.

Corrin (excellent dans le rôle de la princesse Diana dans The Crown de Netflix) et Rizwan (également excellent dans The Informer de la BBC) sont tous deux superbes, fluides et forts lorsqu’ils parlent en monologue parallèle. Corrin dégage un cynisme d’acier et Rizwan est adorablement crédule.

Si cela ressemble à une production qui essaie très fort d’être cool, il faut lui donner tout ce qu’il faut pour réussir. C’est frénétique, amusant et ultra-cool.

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