Le message est un bon début à la fois pour le livre et le film, puisque l’intrigue de chacun est centrée sur un petit groupe de touristes visitant une plage isolée d’une île sans nom qui accélère le processus de vieillissement.dramatiquement. Une heure là-bas, c’est deux ans de vie, et personne n’est épargné.

Vous pouvez à peu près deviner où va le film, et ce n’est pas joli.

La littérature a montré une fascination pour les possibilités spéculatives d’accélérer ou d’inverser le temps pendant des années.

Le classique d’Oscar Wilde, « The Picture of Dorian Gray », a introduit l’idée de résistance aux effets du processus de vieillissement en ayant un âge du portrait au lieu de Dorian lui-même. La nouvelle de F. Scott Fitzgerald, « L’étrange histoire de Benjamin Button », (transformée en un film de Brad Pitt) a son personnage principal qui remonte dans le temps. Un roman populaire actuel, « La vie invisible d’Addie LaRue », de l’auteur de fantasy américain VE Schwab, adopte également une approche de réalisme magique; son protagoniste est capable de résister au temps et de changer en permanence, ce que les lecteurs trouvent est une aubaine faustienne, avec plus de mal que de bien.

Les messages sur le vieillissement dans « Old »

La question au cœur de l’adaptation par Shyamalan de « Sandcastle » (écrit par Pierre Oscar Levy et illustré par Frederik Peeters) dans « Old » est de savoir si le film contient une réflexion profonde sur le vieillissement ou essaie simplement d’effrayer le public au sujet des changements physiques de la corps au fil du temps et l’absence de contrôle sur ce processus.

En surface, il semble que ce soit plutôt ce dernier.

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Aucun des membres du groupe échoués sur la plage n’accueille favorablement cette version accélérée de l’évolution, malgré des avantages temporaires pour les jeunes enfants qui font temporairement l’expérience de corps plus développés, prêts pour des expériences d’adultes. Cependant, ils reconnaissent tous la réalité morbide à venir : leur vie se terminera beaucoup plus rapidement qu’aucun d’entre eux ne l’avait prévu.

Comme l’un des enfants se plaint : « Il y a tellement de souvenirs que nous n’avions pas.

En plus de ce type de réalisation, le film ne ménage pas les détails de la mutabilité physique.

Chrystal, la « beauté » du groupe (jouée par Abby Lee), est montrée à la fin de « Old » pour ressembler à un clown de Cindy Sherman, presque comme si ses traits de chirurgie plastique avaient fondu son visage en une monstruosité. La plupart des personnages affichent bientôt des vestiges de transformation – taches de vieillesse, cheveux gris, visages ridés et plus encore. Les téléspectateurs ne sont pas à l’abri de la réalité selon laquelle devenir de simples restes squelettiques sera leur destin commun.

Ce qu’il y a sous la surface

Peut-être en raison de l’inclusion de détails sanglants de ses films précédents, les critiques qualifient souvent Shyamalan de cinéaste d’horreur, auquel il résiste avec véhémence. Ce classement pourrait nuire aux messages plus larges avec lesquels il lutte, au-delà de la valeur de choc de ses films. « Old » a de tels messages, mais ils se trouvent sous la surface de ce thriller captivant avec ses magnifiques paysages tropicaux.

Shyamalan, 50 ans, a indiqué qu’une partie de son intérêt pour la réalisation de « Old » (il écrit, réalise, coproduit et y a même une apparition) provenait du fait que ses parents vieillissaient et avaient vu ses rôles avec eux changer.

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Certes, l’imagerie centrale du « château de sable » à la fois dans le roman graphique et dans le film suggère l’impermanence de la vie. Nous sommes tous occupés à construire nos propres «châteaux», mais en fin de compte, nous devons lâcher prise et reconnaître le temps limité dont nous disposons et à quel point ces structures peuvent être temporaires.

Outre cette imagerie, le film ajoute une signification supplémentaire sur le vieillissement avec une fin moins nihiliste que le roman graphique.

Au début du film, la tension entre Guy Cappa (Gael Garcia Bernal), un actuaire, et sa femme Prisca (Vicky Krieps), une conservatrice de musée, peut à peine être contenue en raison de conflits en cours qui peuvent conduire à la rupture de leur mariage. Sur la plage dans une des premières scènes, Prisca reproche à Guy de ne pas savoir probablement quel livre elle est en train de lire.

Ce que « vieux » a raison

Qu’il suffise de dire qu’à la fin du film, alors que le couple fait face à des problèmes de vision et d’audition liés à l’âge, ils ne se chamaillent plus sur les minuties. Et ils apprennent à s’adapter au mieux au vieillissement. Malgré la dévastation autour d’eux, l’un dit à l’autre : « Je veux être ici maintenant.

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Plus le couple se rapproche de sa mortalité, plus ses largesses grandissent, tout comme sa capacité d’empathie et de compréhension. C’est l’une des choses que « Old » comprend bien en ce qui concerne le vieillissement. Des recherches internationales montrant un plus grand bonheur à mesure que de nombreuses personnes vieillissent suggèrent souvent que les adultes sont plus satisfaits plus tard dans la vie. Ils laissent tomber les petits griefs et redéfinissent les priorités de ce qui est important.

En concurrence avec ces idées sur le fait de vieillir dans le film, d’autres thèmes sont introduits par la tournure de l’intrigue caractéristique de Shyamalan à la fin (vous vous souvenez peut-être de « Le sixième sens »).

À mesure que de nouveaux sujets, tels que la nature mercenaire de nombreuses sociétés pharmaceutiques, entrent en jeu, l’attention du public est attirée dans différentes directions, ce qui réduit la cohésion d’un objectif central. Mais contrairement au sombre « Sandcastle », rendu plus obsédant par ses images en noir et blanc austères, « Old » laisse aux téléspectateurs quelque chose de clair et de positif à sa fin.

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La fille de Prisca, Maddux (interprétée à plusieurs reprises par Alexa Swinton, Thomason McKenzie et Embeth Davidtz) commence le film en chantant joyeusement dans la voiture sur le chemin du complexe. À la fin, elle chante à sa mère âgée : « Je resterai ».

À travers ce cercle de chansons, nous nous rappelons que la vie ne se termine jamais vraiment tant que l’impact d’une personne peut être porté par une autre. Cet héritage doit toujours « rester ».

Ellyn Lem est professeur d’anglais et d’études de genre à l’Université du Wisconsin-Milwaukee à Waukesha et l’auteur de « Questions grises : trouver un sens aux histoires de la vie future. « 

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