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VLe bal de ladimir Jurowski avec le London Philharmonic était son dernier concert en tant que chef principal de l’orchestre et que ce soit par accident ou intentionnellement, son programme de musique en grande partie du 20e siècle s’est terminé par la Symphonie Mathis der Maler de Hindemith, une œuvre qui semblait dans une certaine mesure emblématique de son mandat. . Jurowski a été radical dans sa programmation innovante et sa détermination à redéfinir les paramètres du répertoire : la symphonie, qui a été créée en 1934 et tire son matériel de l’opéra d’Hindemith sur la vie de Matthias Grünewald, livre une demande féroce pour la préservation de l’intégrité artistique en restant indéfectiblement fidèle à sa vision.
Attentif au mélange de rigueur, de beauté et de tension de la symphonie, Jurowski a dirigé avec une ferveur et une intensité extraordinaires. Les textures étaient claires mais chaleureuses, avec un merveilleux chatoiement dans les accords de cordes qui inaugurent le visionnaire Engelkonzert au début, les bois posés mais affligés dans le triste Grablegung central, les cuivres flamboyants d’affirmation dans la péroraison finale qui balaie les terreurs expressionnistes de la tentation culminante de saint Antoine. C’était une réalisation exceptionnellement belle.
Ses pièces d’accompagnement étaient le Jeu de Cartes de Stravinsky et le Concerto pour violoncelle de Walton ainsi que l’orchestration des Canons Goldberg de Bach par Friedrich Goldmann en 1977 : des compléments efficaces aux Variations Goldberg, ils n’ont été découverts qu’en 1975 lorsque le manuscrit de Bach a été mis au jour dans une collection privée en France. Goldmann n’essaie pas d’imiter la partition baroque, et son arrangement pour instruments modernes, ironiquement, ressemble plus à Hindemith qu’à Bach, bien qu’il ait été fait avec une clarté et une grâce admirables.
Le ballet de jeu de poker de Stravinsky, avec ses clins d’œil à Tchaïkovski et à Rossini, était tout d’un esprit et d’une précision impudents. Steven Isserlis, le soliste du Walton, a joué avec une virtuosité et un raffinement considérables, bien que ni lui ni Jurowski n’aient pu dissimuler le fait que le dernier mouvement de l’œuvre, intitulé Thème et improvisations, est épisodiquement inquiétant.
À la fin du concert, Jurowski a reçu la médaille d’or de la Royal Philharmonic Society en reconnaissance de son travail, un prix amplement mérité.
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