L’amour est un crime Vanity Fair/Cadence13
Le grand vol de voiture de James Bond Spyscape
La Réunion : le jour d’aujourd’hui BBC Radio 4 | Sons de la BBC

Joan Bennett n’est peut-être pas un nom hollywoodien qui trébuche facilement. Blâmez un incident en 1951, lorsque l’homme avec qui elle était, son agent et amant, Jennings Lang, a reçu deux balles, une directement dans l’aine. Avant cela, Joan était une femme fatale pionnière du cinéma noir, vedette des films de Fritz Lang. Elle venait aussi de jouer la mère de Liz Taylor dans Père de la mariée, et faisait carrière à la télévision. Après le tournage, sa carrière s’est effondrée, pour ne jamais s’en remettre complètement. L’attaquant de Lang a poursuivi sa carrière comme avant. Il était le producteur de films Walter Wanger, le mari de Bennett, avec qui elle resterait mariée pendant les 14 prochaines années.

Comme il sied au faste de la vieille école qui entoure encore Salon de la vanité comme un châle moucheté de diamants, L’amour est un crime – la toute première série de podcasts narratifs du magazine – est un truc flashy et étoilé. Regardez ce casting ! Zooey Deschanel joue Bennett aux lèvres pincées, tout caustique et complexe. Jon Hamm ressuscite son Des hommes fous-ère glam de la mâchoire en tant que Wanger. Il y a aussi Griffin Dunne de Un loup-garou américain dans Londres et Mara Wilson, une fois l’enfant star de Mathilde (pas si A-list, mais vous ne vous attendriez pas à ce que l’un d’eux apparaisse sur Les Archers). Et puis il y a la critique de cinéma Karina Longworth, créatrice du podcast très populaire sur l’histoire du cinéma qui change la donne Vous devez vous en souvenir. Depuis 2014, elle brise les mythes entourant le cinéma du XXe siècle et libère les histoires de femmes, tout en faisant la distinction entre éducation et séduction dans sa présentation.

La voix de Longworth est une star de cette émission avant que nous n’arrivions à son sens de la recherche. je l’aime depuis YMTTLa première saison de , quand j’étais une nouvelle maman, ses voyelles paresseuses me transportaient des rues crasseuses de Londres, poussant un buggy, vers des studios et des bars faiblement éclairés. La voix est devenue plus sciemment langoureuse au fil des années : j’imagine qu’elle enregistre maintenant sur une chaise longue, micro vintage suspendu au-dessus d’elle, après son troisième negroni de la matinée. Parfois, sa rêverie est de trop – je l’ai trouvé tellement dans la saison hollywoodienne de Charles Manson, trop distrayante quand le matériel est si dérangeant – mais quand cela fonctionne bien, cela attire l’auditeur avant de démêler habilement toutes les idées préconçues.

Pour L’amour est un crime, Longworth s’est associé à la cinéaste Vanessa Hope, petite-fille de Bennett et Wanger, pour raconter l’histoire de Joan (les contributions de Hope coupent parfaitement à l’amant de grand-mère dans un parking à Beverly Hills »). Le premier épisode est maintenant terminé, et c’est une combinaison saisissante de perspicacité personnelle, de recherches approfondies à l’ancienne, d’archives et de reconstructions théâtrales. Ces derniers sont parfois troublants : une scène traumatisante de l’enfance de Bennett est rejouée comme un cinéma provocateur, ce qui rend l’écoute inconfortable (même si c’est aussi le point : Longworth dit dans l’intro que l’histoire de Bennett est « un film noir qui s’est joué dans la vraie vie »). Le script ailleurs est génial, plein de fioritures de guêpe sur les influences du comportement des hommes sur la vie et les choix ultérieurs des femmes. « Walter était capable de parler des deux côtés de sa bouche assez couramment » est l’une des nombreuses lignes de Longworth parfaitement lancées. Je suis pour les neuf prochains épisodes, sans aucun doute.

Un autre mystère hollywoodien est exploré, quoique de façon plus désinvolte, dans Le grand vol de voiture de James Bond. Il s’agit de ce qu’elle prétend être « la voiture la plus célèbre au monde » – l’Aston Martin DB5 de Le doigt d’or, celui avec le siège éjectable et les mitrailleuses – volé en 1997 dans un hangar secret en Floride, peut-être par avion militaire, pour ne plus jamais être revu.

Cette prémisse semblait un peu rouillée au début, et si une autre personne décrivait le véhicule comme « emblématique » une fois de plus, mes essieux se seraient cassés. Mais les épisodes un et deux se sont bien déroulés, et certains des invités sont formidables, en particulier le spécialiste de la récupération d’art Christopher A Marinello, un décrocheur devenu avocat qui a retrouvé des Picasso volés et aime aussi les voitures (il appelle la DB5 sa « baleine blanche »). Mieux encore, la présentatrice de l’émission, Liz Hurley – Liz Hurley ! – qui est une huée absolue, nous guidant à travers ce monde louche avec un plaisir absolu, mais ne s’effondrant jamais dans le mode parodique d’Austin Powers. L’idée qu’elle organise un podcast d’investigation m’aurait surpris il y a six mois, mais après le documentaire de Vanilla Ice sur Shergar pour BBC Sounds – sûrement une idée perdue d’une session de pitch d’Alan Partridge – je sais maintenant que tout est permis.

Ce qui m’amène au brillant épisode de dimanche dernier de BBC Radio 4 La réunion, qui a réuni la plupart des acteurs principaux de la satire d’information télévisée de 1994 Le jour d’aujourd’hui, mais pas le toujours insaisissable Chris Morris. Steve Coogan était en bas de la ligne du Lake District (vraisemblablement lors d’une chute de vent devant un restaurant de Le voyage, tandis que Rob Brydon mangeait du pudding). Patrick Marber a également rejoint via Zoom, tandis qu’Armando Iannucci, Doon Mackichan et David Schneider étaient en studio avec Kirsty Wark. Les souvenirs étaient tumultueux et rieurs, mais aussi instructifs sur la façon dont les nouvelles ont changé. Ils ne pensaient pas que les pops vox surréalistes appâtant les interviewés de Morris auraient fonctionné maintenant (« Le pouvoir est maintenant avec celui qui s’est arrêté au marché », a suggéré Schneider). J’ai aussi adoré Wark taquiner Coogan sur l’ingestion d’hélium pour jouer une parodie à peine voilée de Gerry Adams, dont la voix était déguisée à la télévision à l’époque. « Vous n’avez jamais consommé de substances dangereuses auparavant ? » « Eh bien, je l’ai fait », a répondu Coogan, « mais pas ceux qui sont drôles. »