Alien de Marvel Comics évite le plus gros cliché de la franchise

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Les humains dans Alien sont souvent victimes des facehuggers lorsqu’ils regardent de trop près un œuf, un destin qu’Alien #7 évite sagement pour son personnage principal

Attention : les spoilers pour Alien #7 sont à venir.

Les xénomorphes de Extraterrestre sont parmi les monstres les plus reconnaissables de la culture pop, évidents dans leurs apparitions dans Marvel Comics. Mais au-delà de leur apparence d’insecte et de leur taille imposante, ce qui a rendu les xénomorphes si distinctifs, c’est leur processus de naissance. Représenté pour la première fois dans la tristement célèbre scène « chestburster » de Extraterrestre, les xénomorphes sont capables de se reproduire en pondant des œufs qui abritent des facehuggers, ou des extraterrestres plus petits qui s’accrochent au visage de leurs proies. Une fois verrouillés, les facehuggers implantent un embryon dans l’hôte qui sort plus tard de leur poitrine à la manière typique d’un « chestburster ». Ce niveau de détail biologique crée un sens des règles établies sur la façon dont les xénomorphes existent dans le Extraterrestre la franchise.


Étant donné cette trajectoire pour les xénomorphes dans le Extraterrestre films, les humains avec lesquels ils entrent en contact sont souvent la proie d’eux exactement de la même manière, ce qu’un nouveau numéro de Marvel’s en cours Extraterrestre série évite judicieusement. L’une des façons les plus courantes dont les membres d’équipage meurent dans Extraterrestre c’est qu’ils regardent de trop près un œuf xénomorphe, ce qui fait exploser un facehugger et s’accroche à leur visage. Dans Extraterrestre #7, Jane, la chef d’une colonie humaine sur la lune d’Euridice, évite de justesse ce sort lorsqu’elle enquête sur un navire naufragé qui a atterri sur ses terres (écrit par Philip Kennedy Johnson, art par Salvador Larroca, couleurs par Guru-eFX, lettres de Clayton Cowles de VC). Bien que le navire ait semblé initialement déserté à part une collection d’œufs xénomorphes, Jane a été renversée par un membre d’équipage qui a été infecté par un chestburster avant qu’elle ne puisse s’approcher de trop près.

Extraterrestre L’évitement par le # 7 de la mort la plus clichée de la franchise montre à quel point la série Marvel actuelle réfléchit à sa place dans l’histoire de la franchise. Jane avait-elle été une victime d’un facehugger sur le navire, cela aurait rempli une histoire familière que les fans peuvent déjà trouver dans d’autres domaines de la franchise. Avec un nouvel arc narratif commençant avec le numéro sept, ce petit écart signale que ce qui nous attend pourrait offrir une alternative satisfaisante à Extraterrestre histoires dans le passé.

Déjà, les termes du conflit des humains et des xénomorphes dans Extraterrestre # 7 est radicalement différent des numéros précédents de la bande dessinée et des paramètres les plus familiers de la franchise. La prise de contrôle du vaisseau humain par les extraterrestres s’est produite hors de la page, et leur entrée dans l’histoire de cet arc se produit avec leur atterrissage sur une lune terraformée. Cela renverse la dynamique qui était présente dans le premier Extraterrestre film, lorsque les humains sont arrivés sur le territoire des xénomorphes dans l’espace, dans un environnement qui leur était déjà hostile. Ici, c’est le cadre idyllique des humains qui est perturbé par l’arrivée des xénomorphes, ce qui amène à se demander s’il est vraiment possible pour les humains d’exister en dehors de la Terre sans faire face aux conséquences de leurs actes.

Tôt, Extraterrestre a trouvé un équilibre parfait entre la construction du monde de la science-fiction et les peurs d’horreur, mais au fil du temps, la franchise s’est enlisée en répétant les rythmes de l’histoire de l’original. Extraterrestre #7 offre un regard prometteur sur le bien qui peut sortir de s’écarter de ces attentes. Alors que la bande dessinée trouve déjà sa place dans l’examen des plus grandes lacunes de la franchise, Marvel’s Extraterrestre est sur le point de produire son œuvre la plus vaste depuis le film de 1979.

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