10 faits sur les coulisses de la musique et de la conception sonore

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Le paysage visuel de Gotham City, créé par Matt Reeves dans le récent le Homme chauve-souris, est rempli d’ombres profondes, d’un éclairage rouge dur et d’une architecture gothique comme aucune autre représentation de Dark Knight auparavant. Cette prise visuelle granuleuse et artistique doit être égale aux sons qui remplissent ce Gotham spécifique.

Le compositeur Michael Giacchino, les monteurs sonores superviseurs Will Files et Douglas Murray, ainsi que le mixeur de réenregistrement Andy Nelson, ont travaillé sans relâche pour sculpter chaque son tout au long du film de près de 3 heures. Cette équipe a travaillé ensemble sur les films précédents de Reeves après 2007 Cloverfield et a un amour profond pour les rouages ​​​​et les boulons de la façon dont le paysage sonore du film est arrivé là où il est aujourd’hui.

FILM VIDÉO DU JOUR

Thème noir de Catwoman

La décision de Reeve d’embrasser la nature policière de ce Batman a commencé à marquer des conversations de références aux films Neo-Noir des années 70 dans Le Batman. Par exemple, Reeves et Giacchino ont discuté de la recherche d’un son similaire à celui de Jerry Goldsmith. quartier chinois score pour le thème de Catwoman. S’adaptant à sa nature slinky, ils voulaient évoquer ces sons de cordes enfumés et ces tons chantants qui accompagnent souvent le noir.

Dans un Variété interview, Reeves raconte comment Giacchino avait écrit un beau thème mais il penchait un peu « trop ​​violet, avec un saxo et tout. Alors il a retiré ça », et ils sont arrivés au thème centré sur les cordes coulissantes qui a toujours ses racines noires.


Michael Giacchino ne connaissait pas la chanson Nirvana

Dans le cinéma, le processus de notation et de bande sonore sont deux entités distinctes. Bien qu’ils semblent souvent se chevaucher, dans ce cas, l’ajout de « Something In The Way » de Nirvana n’est pas apparu dans la conversation entre Reeves et le compositeur Michael Giacchino.

Dans un Dolby interview avec l’équipe du son, Giacchino s’empresse de dire « Honnêtement… je ne le savais pas » en ce qui concerne la chanson de Nirvana. Reeves n’hésite pas à rire que cela n’ait jamais été mentionné dans leurs innombrables conversations sur la musique et le personnage qui a précédé le tournage. Ce qui est si fascinant à ce sujet, cependant, c’est le fait que le thème « The Batman » de Giacchino est très similaire musicalement à la piste d’accompagnement de « Something In The Way », ce qui en fait une inclusion naturelle et utile. Encore une fois – les grands esprits pensent de la même manière.


« Multi Mystérieux »

Avant le début du tournage ou même le casting de Robert Pattinson, Michael Giacchino et Matt Reeves ont souvent discuté de leur amour pour le Caped Crusader et de la vision de cette itération. Après de nombreuses discussions, Giacchino a demandé à Reeves s’il pouvait écrire la suite musicale avant de voir un premier montage du film, ce que Reeves a accepté avec enthousiasme.

Une période de temps s’est écoulée, Giacchino a secrètement enregistré son thème avec un orchestre et a envoyé un mp4 appelé « Multo Mysterioso » la nuit avant le test d’écran de Robert Pattinson sans contexte. Reeves a déclaré qu’il l’avait immédiatement écouté dans sa voiture à l’extérieur du studio et avait pleuré. Ce premier test a fini par être utilisé tout au long du processus de pré-production, sur le plateau, et même intégré au film.


Un thème trop simple pour Batman ?

En essayant de trouver le bon thème pour le film, le compositeur Michael Giacchino s’est arrêté à son piano et a joué une phrase musicale répétée de quatre notes. Il a immédiatement pensé : « Est-ce trop simple ? Est-ce que je vais me faire engueuler pour ça ? comme il le dit dans le Dolby entretien. Mais peu importe le nombre d’autres idées qu’il a essayées, ajoutant plus de complexité ou de mouvement, il revenait sans cesse à la phrase simple.

La justification de Giacchino se posait la question « qu’est-ce que j’entendrais dans ma tête si j’étais Batman? » Il est arrivé à l’obsession et au chagrin qui consume Bruce, la phrase simple mais cohérente chuchotée encore et encore jusqu’à ce qu’elle soit trop forte pour s’arrêter. La « version agissante de la méthode de composition » spécifique de Giacchino, comme l’appelle Reeves, aboutit souvent à certaines des meilleures musiques de film de Giacchino.


Le Riddler lui-même, Michael Giacchino

Bien que Paul Dano livre les meilleures citations du Riddler avec une perfection effrayante, il semble qu’il y avait un Riddler différent dans les coulisses. Michael Giacchino est connu pour s’amuser à titrer les morceaux de ses musiques de film. Avec Le Batmanles ajouts de Giacchino étaient jonchés d’énigmes et de jeux de mots comme « Collar ID », « Escaped Crusader » et « An Im-purr-fect Murder » pour n’en nommer que quelques-uns.

Ayant travaillé avec lui pendant de nombreuses années, Matt Reeves savait que cela allait arriver. Dans le Variété interview, il a dit qu’ils « me rendent encore fou à ce jour » en référence à ses titres peu sincères. La musique est toute vérité, mais Michael Giacchino saisira cette petite chance d’inclure une blague.

Le son superposé de la Batmobile

Pour le look unique de la batmobile muscle-car de Robert Pattinson, les concepteurs sonores ont dû sculpter à quoi pourrait ressembler cette batmobile spécifique. La façon dont Reeves dirige la scène, le public entend le rugissement menaçant avant qu’il ne soit vu. Cette tactique exigeait que la conception sonore fasse le gros du travail pour rendre la scène convaincante.

Dans le Doblement interview, le monteur sonore superviseur Will Files dit que le son est une combinaison « d’une fusée à bouteille en couches et étirée qui part pour le gémissement […]un Bronco de 1972 et un Bronco de 1980 pour le moteur, puis une explosion de fusée. » Le son en couches ajoute un niveau d’incertitude à ce qu’il pourrait être et signifie qu’il s’agit de quelque chose de la propre création de Batman avant de plonger le public dans l’un des meilleures séquences d’action dans Le Batman.


Faire de la Batmobile une bête

L’intention derrière la batmobile est d’intimider. Pour que cela fonctionne, le son devait non seulement correspondre à l’apparence de la voiture fabriquée à la main, mais il devait sonner comme une bête. L’astuce utilisée par les éditeurs de son ici était la même que celle utilisée par les éditeurs de son parc jurassiquele T-Rex en 1993.

Bien qu’entièrement créé en post-production, le son devait être réel. Pour ce faire, les éditeurs de son ont traité le son comme si un vrai microphone était utilisé et le son était si envahissant qu’il écrêtait l’audio, le déformant. C’est la même tactique utilisée pour le T-Rex pour donner l’impression qu’il rugissait réellement devant le spectateur.

L’orchestre a été enregistré séparément

La production était en cours bien après la pandémie, ce qui a obligé l’équipe créative à faire des ajustements à chaque étape. L’un, en particulier, était l’enregistrement de la partition aux studios Abbey Road à Londres. Les musiciens n’étaient pas autorisés à être dans la même pièce, ce qui s’est avéré être un défi. La solution était de diviser l’orchestre « entre le Studio 1 et le Studio 2 d’Abbey Road, enregistrant simultanément avec deux chefs d’orchestre sous les protocoles COVID » ce qui permettait aux musiciens de s’entendre comme indiqué dans le Variété entretien.

Bien que ce ne soit pas l’idéal, cela a cependant présenté une opportunité intéressante pour le mixeur de réenregistrement Andy Nelson lors du mixage du film. Il dit « [Michael] avait l’avantage de [the musicians] jouer ensemble, mais j’avais l’avantage d’avoir les sons séparément » à placer autour du mélange des haut-parleurs. Cela a permis à la musique de circuler à travers le théâtre d’une manière que l’on ne trouve pas nécessairement dans la tradition, l’orchestre complet, l’enregistrement.

Un « accident » de fin de soirée

Le mixage sonore est un processus long et fatigant qui se traduit par de nombreuses nuits tardives. Pour le monteur sonore superviseur Will Files, l’une de ces longues nuits a abouti à une décision de mixage que le compositeur Michael Giacchino qualifie de « folie. Cela m’a rendu fou dans le bon sens ».

Le plan VFX où Batman atteint une cage pour la note du Riddler alors qu’une chauve-souris se déchire autour de sa main a été livré tard après une journée complète de mixage et Files a décidé de tester le bon placement sonore. « Et si je prenais tous ces sons de chauve-souris […] et les a littéralement fait voler autour de la pièce », se souvient-il dans le Dolby entretien. L’expérience de fin de soirée a fonctionné parce que la caméra était placée à l’intérieur de la cage, projetant le son de la chauve-souris dans le public, tourbillonnant dans un chaos terrifiant.


Placement du micro du Riddler

Une autre décision d’enregistrement a été de placer le micro du Riddler à l’intérieur de son masque. Ce placement rapproché a permis à la performance de Paul Dano de donner l’impression que le son était trop proche, ajoutant à la chair de poule.

Le monteur sonore superviseur Douglas Murray explique dans le Dolby interview que « vous obtenez tout ce son de crachat et de respiration qui surcharge le microphone » lorsque vous le placez à l’intérieur du masque. Cela ne fait qu’accentuer les performances déjà incroyables de Dano, simplement d’un point de vue sonore.

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