Revue des hommes – Alex Garland déchaîne plusieurs Rory Kinnears dans une horreur folk farfelue

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JLa sinistre accusation à propos des hommes – celle selon laquelle ils sont tous pareils – pourrait vous venir à l’esprit pendant ce film, avec peut-être le hashtag défensif strident #notallmen. Il s’agit d’un pastiche d’horreur folklorique britannique peu subtil et schématique mais très bien joué du scénariste-réalisateur Alex Garland; cela ressemble à une version inversée de The League of Gentlemen, avec l’intention comique manifeste dissimulée ou niée. Pour moi, le film n’aborde jamais tout à fait les implications dramatiques évidentes de sa vanité centrale surprenante: le casting multirôle loufoque de Rory Kinnear. Mais il y a sans aucun doute quelque chose d’énervant et de scandaleux dans les performances de Kinnear, avec les perruques et les fausses dents, comme un remake de film effrayant de The Dick Emery Show.

Le cadre est un village du Hertfordshire parfait avec un manoir élisabéthain somptueusement restauré, qui est loué en tant qu’Airbnb. Harper (interprétée par l’excellente et fiable Jessie Buckley) est une jeune femme malheureuse qui surmonte un événement tragique de sa vie à la manière traditionnelle de films allant de Don’t Look Now à Midsommar. Son traumatisme est lié à son partenaire (Paapa Essiedu) qui était perturbé, abusif et passif-agressif. Maintenant, elle est venue à cet endroit pour se reposer et guérir.

Le propriétaire est un type curieux: un type Barbour et pantalon rouge qui semble dire à Harper d’avoir mangé l’une des pommes de l’arbre dans le jardin de devant – puis avec un sourire sans joie l’assure qu’il plaisante. Lors d’une promenade le lendemain, Harper aperçoit au loin un homme nu, telle une statue d’Antony Gormley, qui la suit chez elle et doit être arrêtée par deux policiers lorsqu’elle compose le 999. Le publicain ne semble pas particulièrement sympathique lorsqu’elle s’arrête plus tard pour boire un verre, et l’officier qui l’a arrêté qui est venu boire un verre lui-même (en uniforme). Et quand Harper se rend à l’église locale pour se consoler, elle est confrontée à un enfant effrayant et juron et à un prêtre aux lèvres fines qui, après avoir encouragé Harper à lui confier ses malheurs, implique qu’ils sont tous de sa faute.

« Un type Barbour et pantalon rouge » … Rory Kinnear dans l’un des multiples rôles. Photographie : Landmark Media/Alamy

Ces hommes sont tous joués par Rory Kinnear, différencié avec habileté et technique. Mais le public est en droit de demander : pourquoi Harper ne remarque-t-il pas ou ne commente-t-il pas le fait qu’ils se ressemblent tous exactement ? Est-ce parce que, engourdie par le chagrin, elle ne le voit pas ? Ou s’agit-il d’une sorte de rêve qu’elle fait, une hallucination de SSPT causée par le traitement qu’elle a reçu de son partenaire ? Ces hommes sont-ils une famille D’Ascoyne de misogynie, chaque villageois un symptôme du même dysfonctionnement patriarcal qui infecte tous les hommes, y compris sa compagne ? Peut-être. Son propriétaire commente tristement qu’à l’âge de sept ans, son père lui a dit qu’il avait « le caractère d’un militaire raté ».

Je pense que le statut de réalité du drame aurait pu être affiné davantage au stade du développement du scénario, et il y a un grincement de chauve-souris de bêtise pas entièrement intentionnelle à ce moment où Harper verrouille les yeux pour la dernière fois avec son partenaire. Pourtant, les performances sont si bonnes, et il y a une scène merveilleuse au tout début dans laquelle Harper teste l’écho d’un étrange tunnel ferroviaire abandonné en y chantant une série de notes et en entendant comment elles semblent résonner pour toujours – une comédie musicale thème repris avec esprit sur la bande originale, alors que le film se prépare à sa finale bizarre.

Les écrans d’hommes au festival de Cannes ; il sort le 20 mai aux États-Unis et le 1er juin au Royaume-Uni.

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