Bonjour, au revoir et tout ce qui se passe entre les deux – charmante romance Netflix

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Json été marque quatre ans depuis la sortie de Netflix À tous les garçons que j’ai aimés avant, un succès retentissant qui a créé des stars internes à partir des fils Noah Centineo et Lana Condor, a presque cimenté à lui seul la renaissance de la romcom par Netflix et a généré de douces la magie du film que la plate-forme poursuit depuis. Les deux suites de la franchise et les entrées YA similaires, telles que May’s Along for the Ride (écrit par To All The Boys scribe Sofia Alvarez), ont eu du mal à retrouver le charme de l’original, en grande partie parce que le charme par nature ne peut pas être fabriqué.

Ce qui rend surprenant, en tant que personne qui a vu bon nombre de ces tentatives, que Hello, Goodbye and Everything in Between, la dernière romance estivale Netflix YA des producteurs de TATBILB et mettant en vedette le vétéran de TATBLIB Jordan Fisher, livre principalement là où les autres ont échoué. La romance centrale clique, l’alchimie représente plus que la somme de ses parties et le récit tendu se déroule à 82 minutes. Les plaisanteries de référence du scénario, de Ben York Jones et Amy Reed, basées sur le roman du même nom de 2015 de Jennifer E Smith, sont plus qu’à moitié crédibles. Il y a des limites frustrantes au monde que le film dépeint – une banlieue aisée et ambitieuse, une tranche très étroite et surreprésentée de l’expérience des adolescents américains. Mais dans les limites de cette vision du monde, il cloue les délires capiteux et les névroses dévorantes des adolescents au bord du changement, en grande partie grâce à deux performances très gagnantes de Fisher et de sa co-vedette Talia Ryder.

Fisher, également producteur exécutif, joue Aidan, l’enfant de deux médecins contraints de suivre leurs traces. Au cours de 10 minutes convaincantes et d’une efficacité impressionnante, il tombe amoureux de Ryder’s Clare, une camarade de classe senior et enfant de lycéens divorcés qui a déménagé après avoir vécu ailleurs. Ils se rencontrent en novembre et elle affirme qu’elle ne veut pas de petit ami lors de son entrée à l’université; ils s’embrassent quand même et acceptent de chute libre jusqu’à la dure échéance de son départ. Un montage de leur premier baiser jusqu’à l’obtention du diplôme et d’autres jalons (c’est bien, étant donné la gestion relativement asexuée de YA par Netflix, de voir deux personnages tomber à plusieurs reprises dans un vrai lit) nous écrase en août, à la veille de leur rupture prévue.

Le reste du film suit leur grand rendez-vous final, qui découle bien sûr d’un adieu romantique convenu d’un commun accord à l’enchevêtrement douloureux d’émotions que Clare espérait éviter. Il y a inévitablement des chagrins d’amour et de l’appréhension pour l’avenir, ainsi que des hijinks d’intrigue B d’amis Scotty (Nico Haraga, jouant essentiellement la même gaffe de stoner-y avec un cœur d’or que dans les autres films pour adolescents Booksmart et Moxie de Netflix) et Stella (Ayo Edebiri, jouant une version moins mature de son personnage sardonique dans The Bear, le succès télévisé surprise de cet été).

Hello, Goodbye and Everything in Between, réalisé par Michael Lewen, double l’esthétique TATBILB – musique pop atmosphérique, jupes et hauts courts, chimie en bouteille pétillante de nervures naturalistes, maisons enviables dans le nord-ouest du Pacifique, le spectre de l’élite lointaine des collèges, une distribution racialement diversifiée, des fêtes saines où personne ne se saoule réellement. Comme son parent, le film cible avec succès la dissonance émotionnelle d’être un adolescent en banlieue – des émotions chaotiques et follement intenses dans un environnement stable et fondamentalement conservateur.

Ryder, qui a impressionné lorsqu’elle était adolescente en aidant sa cousine à se faire avorter à l’extérieur de l’État dans le sombre drame indépendant Never Rarely Parfois Always, fait en sorte que le plan de rupture de Clare ressemble moins à un complot maladroit qu’à la véritable réponse d’une personne à la fois. effrayé, confus et intimidé par l’avenir. Aux yeux de biche et presque tremblante d’émotion, elle irradie une tension interne et contourne vraisemblablement une logique très adolescente – confondre nier ses sentiments avec maturité, confondre la fin arbitraire des choses avec l’indépendance. Fisher, un acteur plus forcé jouant un personnage plus suave, parvient toujours à égaler son naturalisme. Les deux ont une intimité facile; vous ne doutez jamais que Clare et Aidan s’aiment, à la manière de 18 ans, et que cette façon compte beaucoup.

Hello, Goodbye and Everything in Between fonctionne parce que, malgré tout, ce sérieux – aussi ringard qu’il puisse être, aussi stéréotypé que soient parfois les rythmes, aussi ridicule que puisse parfois paraître la situation de Clare et Aidan, il ne perd jamais de vue que leurs sentiments question. Le film ne perce jamais la surface aseptisée de son esthétique, mais il creuse dans l’illusion spécifiquement adolescente que vous pouvez éviter le désordre des fins, que vous pouvez vous jeter dans des sentiments profonds et en sortir indemne. Que vous pouvez contrôler vos émotions, que vous pouvez éviter d’être blessé. Il a accompli ce que peu de ses pairs ont été capables de faire : me faire croire à une romance adolescente, me souvenir en fait de la confusion de grandir et se sentir satisfait d’une fin qui pointe vers un avenir à livre ouvert.

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