« Hcomment fait un chichifo comme si tu atterrissais avec une fille comme ça, hein ?” demande le diabolique trafiquant de drogue Lalo Salamanca, souriant oléagineusement sous son innommable moustache. Kim vient de quitter son appartement avec Saul, arme et appareil photo dans la boîte à gants, pour une mission à laquelle ils ne vous préparent pas à la fac de droit. Elle frappera le baron de la drogue parvenu Gustavo Fring et reviendra avec une photo de son cadavre – sinon Lalo mettra fin à son mari, qu’il tient en otage.

Ou peut-être qu’elle va simplement filer dans le désert, comme Jesse Pinkman à la fin de Breaking Bad, laissant Saul manger les balles de Lalo. De toute façon, Kim a une heure. L’horloge tourne.

Lalo pose une excellente question, malgré l’insulte homophobe (chichifo est l’argot mexicain pour un arnaqueur gay), qui va au cœur du drame de Better Call Saul. Comment un schlemiel attrape-t-il une fille debout? Pourquoi les gens font-ils des choix de vie apparemment désastreux ? Et pourquoi quelqu’un aurait-il une plaque de vanité sur son Jag lisant Namast3 s’il ne souhaitait pas être considéré comme un outil?

Comment se fait-il, en général, que tant d’hommes hétérosexuels frappent au-dessus de leur poids avec des femmes qui sont vestimentairement, esthétiquement et, surtout, moralement bien, bien meilleures qu’eux ? Comment se fait-il, en particulier, que l’avocate Kim Wexler, sa superbe queue de cheval bouclée symbolisant son intégrité et son efficacité, soit tombée amoureuse d’un escroc juridique en disgrâce qui s’est rebaptisé Saul Goodman et dont la frange souple me donne la chair de poule ?

Dans les épisodes précédents, il y avait une trame de fond sur la mère aux doigts légers de Kim – et cela a peut-être contribué à son attirance pour Saul, l’homme qui lui donne le frisson d’enfreindre la loi qu’elle est professionnellement tenue de respecter. Plus récemment, elle a pris un plaisir pervers à rejoindre Saul pour détruire Howard – une mission liée à l’ambition de Saul non seulement de ruiner son ennemi juré mais de devenir, superficiellement, lui, jusqu’à copier ces horribles cols de chemise et épingles de cravate fantaisistes. .

Et, il y a une autre raison pour laquelle Kim se tient aux côtés de son homme. Saul, contre toute attente, est un homme bon. Au moins pour Kim. Son amour pour lui fait de Saul un homme meilleur, jusqu’à la possibilité qu’il sacrifie sa vie pour sa liberté en choisissant de rester captif de Lalo.

L’épisode s’appelle Point and Shoot. Ce que vous faites avec une arme à feu autant qu’avec un appareil photo semble tellement simple – mais seulement si vous n’y prêtez pas attention. « Vous visez et tirez et vous continuez à tirer jusqu’à ce qu’il soit vide », explique Lalo, expliquant à Kim et Saul comment tuer Gus. Mais tuer exige donc que Kim ait non seulement une main ferme, mais qu’elle devienne une personne complètement différente.

De même, ce qui semble simple en termes de travail de caméra dans Better Call Saul est d’une complexité séduisante. Il y a beaucoup de fioritures dans cet épisode qui en témoignent – ​​comme le moment où Lalo balance une chaise sous un Saul menotté pour l’asseoir et la caméra se balance en synchronisation. Le plan d’ouverture panoramique sur une plage jusqu’à la mer où une chaussure formelle sautille, ce qui signifie que nous réalisons non seulement qu’elle appartient à l’avocat dandy décédé Howard Hamlin – abattu par hasard par Lalo dans l’épisode précédent – ​​mais qu’elle a été placée là pour faire le les flics pensent qu’il s’est suicidé. Vers la fin, il y a une séquence de caméra particulièrement virtuose impliquant une prise de vue en profondeur pièce après pièce vue du point de vue de Saul, qui ouvre l’espace comme les portes du château de Barbe Bleue, ou une peinture hollandaise du XVIIe siècle d’un intérieur domestique. , avec la tournure ingénieuse que le plan est ensuite inversé afin que vous obteniez la vue de l’homme de main de Saul.

Cet épisode réalisé par Vince Gilligan aime ces symétries et inversions, le plus révélateur impliquant des armes à feu. Lalo dit à Saul et Kim de continuer à appuyer sur la gâchette de Gus jusqu’à ce qu’il ne reste plus rien à tirer. Près de la confrontation de l’épisode entre Gus et Lalo, cette instruction est ironiquement inversée : Gus continue d’appuyer sur la gâchette de son ennemi juré longtemps après avoir tiré son dernier coup.

Mais ce n’est pas le pistolet, mais plutôt l’appareil photo qui obtient le meilleur cliché et le dernier mot. Sous la lessive dans le désert se trouve un grand trou que les ingénieurs allemands de Gustavo ont passé des mois à creuser pour créer, peut-être, le plus grand laboratoire de méthamphétamine du monde. Et, maintenant, sous cela, Mike a ordonné aux hommes de main de Gus de creuser un autre trou. En elle sont placés deux cadavres. La caméra s’attarde sur eux : comme s’il s’agissait du plus maudit des mariages forcés, ce couple dépareillé restera ensemble pour l’éternité.

Alors que Tyrus remplit la tombe avec la pelleteuse, nous réalisons quelque chose de plus. Ces deux cadavres, comme des sacrifices humains au dieu des produits pharmaceutiques illicites, sont destinés à faire partie des fondations du laboratoire où, dans Breaking Bad, Walter White et Jesse Pinkman fabriqueront des quantités industrielles de crystal meth de haute qualité.