Examen des Libertines – la misère des rues vieillissantes et les arènes sportives ne devraient pas se mélanger

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Jil y a quelques années, lorsque les Libertines ont sorti leur premier album Up the Bracket, la perspective de Carl Barât et Pete Doherty criant un jour « Hello Wembley! » aurait semblé absurde. Ils ressemblaient plus à une sous-culture qu’à des rock stars en herbe. Incarnant la célèbre réplique d’Oscar Wilde sur le fait d’être dans le caniveau mais de regarder les étoiles, ils ont mélangé la misère des rues avec un humour fantaisiste et un désir poétique d’une Angleterre différente et plus magique. Ils se sont désintégrés deux ans plus tard, leur idéalisme écrasé par la drogue et la trahison, avant de pouvoir se faire une chance sur les grandes scènes.

Ce soir, malheureusement, l’idée de jouer tout Up the Bracket dans une arène ne tient toujours pas. En 2014, les Libertines ont joué un spectacle de retrouvailles géant à Hyde Park, mais la moitié de Wembley est fermée pour cacher des sièges vides. L’album n’est tout simplement pas évolutif. En l’absence de la mythologie et de l’excitation juvéniles du groupe, c’est une affaire branlante et bruyante qui n’a pas été conçue pour un lieu suffisamment grand pour accueillir un événement sportif. C’est toujours agréable de voir Barât (svelte en blanc) et Doherty (costaud en noir) se pencher dans le même micro, comme un baiser, mais des chansons comme Boys in the Band sonnent vraiment horribles et le tout menace de s’effondrer à mi-chemin côté deux. Les tentatives de soulever le matériel – des danseurs de feu, un solo de batterie, une série de Que Sera, Sera (la version football, pas celle de Doris Day) – sont tout simplement bizarres, avant que la performance de Doherty de la fragile face B Mayday ne fournisse une coda inutilement bainante. Pendant tout ce temps, les belles jeunes filles riantes des Libertines gambadent sur l’écran vidéo derrière elles : un spectacle de nostalgie qui diminue le présent.

Ils renversent le spectacle en seconde période, cependant, avec des chansons plus fortes plus tard. Musique When the Lights Go Out et You’re My Waterloo (avec Barât au piano) confirment le formidable talent de Doherty pour la mélancolie blessée. Can’t Stand Me Now et Don’t Look Back Into the Sun, avec l’invité surprise Jamie T à la troisième guitare, sont si emballants que même les danseurs de feu semblent finalement appropriés. Ne regardez pas en arrière en effet – ou du moins pas à Wembley.

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