De la critique : le drame de science-fiction effrayant qui ressemble à un Lost enclavé

Jil signe à l’extérieur du bureau de poste lit « 96 jours sans incident ». C’est rassurant, jusqu’à ce que vous considériez que la personne responsable de la mise à jour du panneau a peut-être été éviscérée par l’étrange femme âgée mort-vivante qui se cache aux fenêtres des gens après la tombée de la nuit, appelant plaintivement : « Laissez-moi entrer. Je suis si seule. » Dans From (Sky Sci-Fi), c’est une possibilité.

Malheureusement, la petite Meagan a ouvert sa fenêtre à guillotine pour admettre le corpus dans le besoin, ce qui a entraîné sa mère et elle dans une scène de crime éclaboussé de sang avant le générique d’ouverture.

Incidemment, From est un titre saisissant. Cela suggère que nous avons fait tellement de films et d’émissions de télévision que nous avons épuisé tous les noms et verbes et qu’il est maintenant temps que les prépositions brillent. Ce n’est qu’une question de temps avant Nonobstant.

Quoi qu’il en soit, quelque chose de bizarre est arrivé à ce modeste bourg et, si je connais mes télévisions lentes, nous ne saurons pas ce que c’est avant la saison deux, qui vient d’être commandée. Les étoiles et les rayures flottant à l’extérieur du bureau de poste sont en lambeaux. En lambeaux, les gens ! Tu étais si belle, étoilée et rayée, mais qui voudrait te saluer maintenant ?

C’est le genre de ville où les hommes portent des salopettes sans ironie. En effet, toute l’ironie locale est réservée au juke-box du restaurant, qui diffuse We Gotta Get Out of This Place de The Animals. Pour des raisons que nous aurons probablement dans la saison deux, personne ne le fera. Cet endroit ressemble au Truman Show, seules la plupart des femmes semblent être diplômées en couture Amish.

C’est la scène rencontrée par Jim et Tabitha, un couple banal, lorsqu’ils arrivent à l’improviste en ville avec leur camping-car suffisant et leurs assiettes Arizona, ainsi que deux enfants mignons, Julie et Ethan. Ils sont la famille que j’aurais préféré avoir avant le générique d’ouverture, mais vous savez juste qu’ils vont être le vortex dramatique du drame. Ils s’arrêtent pour demander comment retourner sur l’autoroute au moment où les funérailles de Meagan et de sa mère se terminent.

Comme il convient qu’ils demandent des directions à un personnage joué par Harold Perrineau, l’acteur le plus connu pour avoir joué dans Lost, en tant que l’un des survivants d’un accident d’avion sur une île effrayante et effrayante que personne n’a pu quitter pendant six saisons. De est enclavé Lost – il y a des forces malveillantes qui sortent la nuit pour tuer des gens (et probablement grignoter le drapeau aussi). Perrineau joue Boyd Stevens, non plus le poppet au visage de bébé de Lost, mais plutôt un shérif d’âge moyen chargé de trier les choses.

Il sait que la famille est condamnée et qu’ils ne reverront plus cette autoroute, mais il leur dit de continuer tout droit : « Alors vous verrez. » Ce qu’ils voient, c’est que quelqu’un a plié l’espace : quelle que soit la direction dans laquelle ils se dirigent, ils reviennent sans cesse dans cette ville. (La même chose m’est arrivée à la jonction des spaghettis – je ressemblais à Tom Hanks dans Castaway au moment où je suis arrivé à Sutton Coldfield.)

D’où le titre de l’émission : il n’y a que « de », jamais « à ». Jack Bender, le réalisateur des quatre premiers épisodes, s’amuse avec ce trope bien usé. C’est le genre d’émission dans laquelle Jim freine fort et dit : « Qu’est-ce que … – ? » Quand un arbre bloque la route, Tabitha dit : « Pourquoi y a-t-il un arbre qui bloque la route ? » Ça doit être la tempête, dit Jim. « C’est une tempête sélective », répond-elle. Bien sûr que oui, Tabitha. C’est une zone effrayante où les lois de la nature ne s’appliquent pas. Comme Solaris, mais moins high concept.

Tabitha essaie de rassurer les enfants sur le fait que les oiseaux qui tournent au-dessus ne sont pas des corbeaux. C’est bien, dit-elle désespérément, parce que le nom collectif pour les corbeaux est simplement méchanceté, pas meurtre. Le camping-car part, pour s’écraser après avoir évité de justesse de la viande fraîche entrante (des hipsters avec des assiettes new-yorkaises). Ethan reçoit un pied de table à travers sa jambe, il ne peut donc pas être retiré de l’épave, même si l’obscurité tombe et que les bois sont animés par les sons de la menace.

« Ils arrivent », dit le shérif Boyd. Mais qui vient ? Ma meilleure estimation est les extras de la dernière série de The Walking Dead. Ils ont marché, très lentement, depuis la Géorgie ; maintenant, ils veulent un travail sécurisé en faisant ce qu’ils savent le mieux : passer huit heures à se maquiller avant de faire semblant de se régaler de restes humains pendant 169 épisodes.

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