Sdix Kynman se penche en avant pour me montrer son bras. « Voir! Tous les poils dressés ! Et c’est juste à partir de en pensant d’être sur scène au Globe. Hier, quand il a répété là-bas, « Je jure devant Dieu, ces cheveux ne sont pas tombés tout le temps.”

Il se penche en arrière. Il vient d’avoir Covid, dit-il, se sent encore un peu émotif. Ses yeux brillent. « Je crois à l’esprit des espaces. Le bois est de l’époque de Shakespeare. C’est comme un instrument de musique; comme se tenir au milieu d’une guitare. Je ne me suis jamais senti aussi étourdi de travailler quelque part.

Kynman a 46 ans et regarde la fin anonyme d’un jeune Derek Jacobi. Il n’est pas très reconnu. Travaillant récemment avec un acteur célèbre, Kynman a mentionné qu’il connaissait Justin Fletcher, la star de CBeebies qui a popularisé Makaton, une langue des signes pour les enfants ayant des besoins spéciaux.

L’acteur s’est mis à pleurer. « Il a dit : ‘Pouvez-vous s’il vous plaît dire à Justin que j’ai appris à communiquer avec mon fils grâce à lui ?' » Puis il a demandé à Kynman ce qu’il avait fait. « J’ai dit : ‘Oh, je suis Robert le Robot.’ Il a juste répété « Oh mon Dieu » pendant environ 30 secondes, puis a dit : « Je dois appeler ma femme ».

Si Fletcher – AKA Mr Tumble – est le visage le plus familier de la télévision préscolaire, Kynman en est le plus caméléon. En plus de jouer le joyeux majordome en étain sur Justin’s House, il est un habitué de l’émission de sketchs Gigglebiz, exprime Sam le pompier, Lofty dans Bob le bricoleur et la plupart de Thomas et ses amis, et était un méchant éblouissant dans le dernier panto de Noël de CBeebies.

Cette émission annuelle n’est qu’une des productions hybrides que la chaîne monte chaque année : jouée en direct, projetée plus tard. Ils font les Proms, des ballets et, depuis 2016, un Shakespeare condensé, avec Kynman comme Barde, entrant et sortant des coulisses pour expliquer ce qui se passe.

Les années précédentes ont vu des versions de 50 minutes de Songe d’une nuit d’été, La Tempête et Roméo et Juliette. Cette année, c’est As You Like It, et leur première participation au Globe – une ambition à long terme non seulement de la distribution mais aussi de la directrice artistique du théâtre, Michelle Terry.

« Ma petite fille a cinq ans et demi », dit-elle, « et elle a probablement passé plus de temps avec les gens de CBeebies que moi et son père. » Cette collaboration fait partie de la volonté de Terry de « démystifier Shakespeare et de faire franchir les portes aux gens – et le plus tôt sera le mieux. Ce que CBeebies fait brillamment, c’est trouver ces avenues de conte de fées et les utiliser pour ouvrir le texte.

Elle a elle-même joué dans As You Like It, et la réalisatrice de cette production du Globe, Elle While, prend également les rênes de celle-ci, travaillant à partir d’une adaptation de CBeebies comédie supremo Nathan Cockeril.

La tactique de Cockerill a été de supprimer les intrigues secondaires mélancoliques – plus de Phoebe, Silvius ou Jacques (le Shakespeare de Kynman hérite du discours « Tout le monde est une scène ») – et d’ajouter quelques serre-livres utiles.

Alors Andy Day, généralement vu à mi-hauteur d’un brontosaure, joue un développeur des temps modernes qui veut démolir le Globe et construire des appartements. Shakespeare (en quelque sorte toujours en cours) rassemble des joueurs – pour la plupart des habitués de CBeebies – pour monter un spectacle et le persuader du contraire.

Le texte est concis mais fidèle. Pas de bowdlerisation ; autant de vers que possible. L’espoir est qu’il s’imprégnera d’une manière ou d’une autre. « À cet âge, le langage est encore mercuriel », dit Kynman. « Ce n’est pas encore du métal solide, c’est du mercure liquide. » Il parle avec enthousiasme de voir de grandes épiphanies sur de petits visages. Après une représentation du Songe d’une nuit d’été, deux petits frères lui ont cité des répliques. «Cela comptait vraiment pour eux. Les mots déposés il y a 400 ans sont connectés. C’est au-delà de la magie.

Il n’y a pas que les moins de six ans qui apprécient l’approche. « J’essaie toujours de comprendre le texte de Shakespeare », dit Day. « Vous apprenez constamment. Un ami enseignant à moi a déclaré: « Je montre à mes étudiants de niveau A des versions CBeebies de Shakespeare parce qu’ils disent ensuite: » Oh, c’est Que se passe-t-il!' »

En fait, malgré les défis apparents, jouer Shakespeare pour 1 500 enfants pourrait être plus simple que de le faire pour des adultes. Rebecca Keatley, qui joue Rosalind, est l’un des principaux présentateurs de continuité de la chaîne. Les adultes peuvent oublier à quel point le sens de la performance d’un enfant est sophistiqué, pense-t-elle. « Ils sont beaucoup plus tolérants. Ils sont comme des éponges. Quand ils jouent, ils pensent juste : je veux être un chevalier, ou un pirate, ou une infirmière, ou un pompier. Ils habitent juste ce personnage.

Day est d’accord : « Tant que c’est assez authentique et qu’ils sont assez engagés, ils accepteront n’importe quoi. Ils ne voient ni la race ni le sexe.

C’est une autre raison pour laquelle As You Like It – peut-être la meilleure comédie travestie de Shakespeare – est un bon choix. Pour les enfants d’aujourd’hui, pense Terry, la pièce pourrait en fait « se rapprocher de ce que Shakespeare explorait plutôt que de ce que les gens ont essayé de faire. Les enfants sont beaucoup plus connectés de manière ombilicale à leur identité en tant que multitude.

Alors qu’il a trois jeunes enfants. « Mon expérience est que ce n’est qu’en vieillissant que nous essayons de devenir des animaux de raison et de rationalité. » Dans la version CBeebies, Charles le lutteur est joué par Joanna Adeyinka-Burford. Le personnage a été initialement renommé « Charlie », mais cela a bouleversé la scansion et ils sont donc revenus à l’original. « C’est très non binaire », déclare While. Il est peu probable que le public, pense-t-elle, s’en soucie – ou le remarque.

Il y a quatre représentations et huit jours de répétition : généreux selon les normes CBeebies, mais vertigineux pour le théâtre. Pas de place pour une exploration tendre des thèmes – « la subtilité n’est pas notre reine à la minute », déclare Anna Perowne, productrice de la série CBeebies. Une brève discussion sur ce que signifiait la pastorale pour les acteurs s’est concentrée sur le fait que la plupart d’entre eux sont végétaliens. Mais, heureusement pour While, ils étaient tous inhabituellement préparés à « revenir à la capacité de leur imagination en tant qu’enfant » – quelque chose qui prend généralement beaucoup de persuasion.

« CBeebies est tout au sujet du public », explique Keatley. « L’objectif premier est : que pouvons-nous leur apporter ? Donnons-nous le bon message ? Obtiennent-ils ce dont ils ont besoin ? Comment pouvons-nous le faire d’une manière inclusive ? »

Une démographie aussi spécifique limite le potentiel d’auto-indulgence des artistes-interprètes. « Vous ne pouvez pas tromper les enfants », dit Kynman. « Ils verront à travers vous. Ils sont comme des chiens renifleurs d’insincérité. Et c’est merveilleux parce que cela oblige à s’engager.

Il a adopté les mots d’ordre de Fletcher : engagement, clarté et communication. « Soyez honnête, soyez sincère. Ne vous contentez pas de sourire et de dire aux enfants ce que vous êtes censé dire alors qu’au fond de votre esprit vous pensez: «Oh, je pourrais vraiment faire décongeler ce pudding du Yorkshire», car ils le repèrent à 100 mètres. ”

Kynman a suivi une formation d’ingénieur avant de passer au théâtre conventionnel (RSC, Sunday in the Park avec George au Menier), au marionnettisme (Muppet Treasure Island, Star Wars: The Last Jedi) et au travail audio (il a récemment raconté les mémoires de Jamie Vardy). Il avait l’habitude d’être prétentieux à propos de la télé pour enfants. « J’étais très naïf et arrogant. Mais maintenant, je ramperais sur du verre brisé pour travailler sur CBeebies. C’est à lui seul le travail le plus gratifiant que j’aie jamais fait. Vous communiquez directement avec l’enfant et il n’y a rien de tel.

Oui, certaines personnes le sous-estiment, dit-il; surtout ceux de l’industrie qui ne l’ont jamais fait. Pas les parents, cependant : « Si vous essayiez d’enlever les CBeebies, ils feraient une émeute à Downing Street.

Ils peuvent encore avoir besoin de leurs pancartes. En mai de cette année, il a été annoncé que CBBC et BBC Four seraient interrompus en tant que services de diffusion. Le même sort attend peut-être encore leur chaîne sœur.

« Ça m’inquiète », dit Terry. Ses enseignements ont été aussi précieux que l’éducation conventionnelle pour son enfant : « La curation est si intelligente et intelligente et à l’écoute. » Il y a une équivalence claire avec l’organisation qu’elle dirige – et il serait facile de détecter un appel aux armes dans le complot supplémentaire de Cockerill pour sauver le Globe des capitalistes philistins.

Après tout, dit Terry, Shakespeare a fondé le théâtre avec une mission de service public. « C’était le modèle socio-économique le plus étonnant qui disait que la narration, la conversation culturelle, le débat, la nuance et les vérités multiples sont un droit humain et devraient être pour tout le monde. L’idée de réduire cela me semble erronée et arrogante.

Il est facile d’être évangélique à propos de CBeebies une fois que vous avez bénéficié de sa sortie. Comme l’a démontré l’effusion d’affection et d’admiration entourant son 20e anniversaire en février, sa qualité, son ambition et son agilité dépassent de loin ce qui est nécessaire – illustré par des projets tels que les pièces de Shakespeare.

Mais il est encourageant de constater que les personnes dont les compétences le rendent spécial semblent, au contraire, encore plus investies. Le plaidoyer de Kynman est profond. Personne ne fait de CBeebies pour l’argent, dit-il, revenant. « C’est parce que nous croyons qu’il faut essayer d’aider les enfants à réaliser que nous pouvons être meilleurs. Les préjugés, le sexisme et la haine envers les autres s’apprennent, et CBeebies est vraiment, vraiment doué pour ça : la gentillesse est votre meilleure arme. Et parler : n’ayez pas peur de vous ouvrir.

Il le fait lui-même, sans y être invité. « J’ai été fortement victime d’intimidation à l’école », poursuit-il, « et j’ai appris à être drôle pour éviter cela. Mon père, Dieu le garde, était l’homme le plus gentil que je connaisse. Il me manque tous les jours. Lors de ses funérailles, j’ai dit: « Ils disent que vous ne devriez pas rencontrer vos héros, mais je l’ai fait. » C’était mon père.

Il fait une pause. « Je pense que cette chaîne fonctionne sur la gentillesse, et cela signifie beaucoup pour moi. Quand j’ai commencé à travailler là-bas, je me suis dit : ‘Ça, je comprends.’ Et mon père était toujours aussi fier.

As You Like It with CBeebies est au Globe theatre de Londres les 9 et 10 août. Il sera diffusé l’année prochaine.

Les recrues poids lourds des CBeebies

Marc Rylance Sur Bing, le premier directeur artistique du nouveau Globe offre des conseils apaisants à un jeune lapin émotif. Rylance joue Flop, un soignant tricoté d’espèces incertaines, physiquement éclipsé mais jamais ébranlé par sa charge exigeante. La douceur sans fin de Flop est inspirante.

Derek Jacobi Plus de 100 épisodes de In the Night Garden ont été exprimés par l’acteur, dont la curiosité de savoir si les Tombliboos se sont brossés les dents ou comment Makka Pakka va empiler ses pierres semble infatigable. Son interprétation de la chanson d’Upsy-Daisy a un effet incroyable.

Cathy Tyson L’ancienne star du RSC, qui s’est fait un nom dans Mona Lisa et a remporté un Bafta cette année pour son rôle dans Help, offre une performance vocale merveilleusement chaleureuse et humoristique en tant que grand-mère pleine de ressources dans JoJo et Gran Gran.

Roger Allam Le roi de la lugubriosité fait un travail formidable en tant que narrateur de Sarah & Duck, une série charmante et inventive sur une fillette de neuf ans et son copain charlatan. Écoutez les camées de Simon Callow, Andy Nyman et Fiona Shaw.

Catherine Burke Oubliez le néant par la bouche. Le rôle déterminant de la carrière de Burke est sûrement celui de Miss Grizzlesniff, enseignante de T-Rex qui souffre depuis longtemps à l’école des rugissements (slogan : « Oh mes griffes ! »). Les autres membres du personnel sont joués par Andrew Scott et Sarah Lancashire.