Ouious pourriez appeler les débuts de Lara Ricote à Édimbourg une formule GRL/LATNX/DEF. Son titre annonce une déclaration de qui elle est, un grand « c’est moi » à son public. Et c’est ce que Ricote, le gagnant du prix de scène Funny Women de l’année dernière, offre. Ce qui distingue la série de tant d’offres de recrues dans la même veine – mis à part la haute qualité de sa comédie – c’est que Ricote (plus fille que femme, dit-elle ; mexicaine-américaine ; malentendante) complique ces identités et ses propres revendications. pour eux.

Le fait est qu’elle n’est visiblement aucun des éléments ci-dessus. Elle se fait passer pour blanche et n’a découvert qu’elle était une personne de couleur qu’après avoir déménagé aux Pays-Bas. Et si vous ne savez pas – sommes toi? Sa surdité (du moins avec l’aide d’appareils auditifs) n’est pas non plus évidente : Ricote se place dans la catégorie « handicap-lite ». Et pourquoi tout ce tapage autour de son audition et de celle de sa sœur, pourquoi la recherche d’une explication, alors que son autre sœur est stupide et que personne n’en parle même ?

Vous décririez la bande dessinée derrière ces routines comme attachante et maladroite – un effet intensifié par sa voix caricaturale, « Bart Simpson avec un zézaiement » – sauf qu’il y a clairement une intelligence organisationnelle pointue et non maladroite derrière le spectacle. Aux côtés de ses sœurs, on nous présente son père anti-vaxxer et sa mère religieuse de niche, dont l’attitude trop prudente envers le sexe explique pourquoi «femme» est une identité que Ricote a mis du temps à embrasser. Cue des récits de son réveil sexuel lors d’un voyage en Thaïlande, remplis de séquences de mime stupides alors que notre hôte s’efforce d’acquérir la pilule du lendemain dans une pharmacie locale.

Tout cela fait une comédie très efficace, forte en blagues (qui pourrait résister à son image de «trois petites filles dans un trench-coat» se faisant passer pour une adulte?) Et pas léger sur la pensée hors des sentiers battus. Peut-être que l’intermède musical tardif, à propos de son comportement relationnel obsessionnel, semble moins sûr de lui. Ensuite, il y a les interruptions de la version de Ricote qui aurait aimé avoir fait une émission sur le changement climatique. Cet appareil fait valoir son point – c’est un sujet que nous ne devrions pas être autorisés à ignorer – tout en contribuant peu de rires à ces débuts marginaux par ailleurs exemplaires.