Revue de Ridley – un grand retour dans la police pour Adrian Dunbar (mais il n’arrêtera pas de chanter)

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OK, nous devons régler quelque chose avant de nous lancer dans l’examen proprement dit du nouveau véhicule Adrian Dunbar de 90 minutes, Ridley (ITV). C’est que le meilleur ami de la défunte épouse de Ridley possède une boîte de nuit et Ridley (Dunbar) y chante, nous faisant jouer à la fin de chaque épisode. Dunbar a une belle voix, mais ces scènes sont si clairement là pour montrer ce fait que la force de la grimace inéluctable menace de briser la colonne vertébrale des observateurs imprudents. Alors, vous savez, soyez prévenu qu’il arrive et chaque fois que vous voyez le piano à queue éclairé de façon maussade, préparez-vous.

Maintenant, avec le spectacle. Nous sommes dans un Lancashire très hivernal (il est aussi étrange maintenant de voir des personnages enveloppés contre le froid que de les voir sans masque et à moins de six pieds l’un de l’autre au plus fort du verrouillage) et Ridley est un détective à la retraite forcée qui avait une dépression après la mort de sa femme et de sa fille dans l’incendie d’une maison.

Puis, juste au moment où il pense qu’il est hors de la force, ils le ramènent. Ou du moins son ancienne protégée, Carol Farman (Bronagh Waugh), le fait, lorsqu’elle est présentée avec un éleveur de moutons assassiné appelé Jesse Halpin. Ridley l’a toujours soupçonné d’avoir participé à la disparition d’un tout-petit, Zoe Lindsay, il y a 14 ans, bien qu’un autre homme – le délinquant sexuel condamné Daniel Preston (Graeme Hawley, réalisant une performance furtivement troublante) – ait finalement été mis en prison pour cela. . Il a été libéré sur parole 10 jours avant le meurtre de Jesse.

Toutes les pièces sont mises en mouvement en douceur. Le patron, DI Goodwin (Terence Maynard), ne veut pas que Farman rappelle Ridley : il est heureux que Preston ait été la bonne personne et ne veut plus rouvrir cette boîte de Pandore. Elle l’appelle quand même. Ridley se heurte un peu à Goodwin, mais finalement ils sont du même côté et veulent que justice soit faite. Les Halpins sont une famille austère et insulaire qui se tient résolument à l’écart. Quelque chose à cacher, ou simplement lancastrien ? Nous verrons.

L’intrigue s’épaissit lorsqu’un lien est découvert entre Preston et Halpin que l’enquête initiale a manqué. Un autre est établi entre un témoin et Preston (testant plus qu’un peu la bonne volonté et l’intégrité de Goodwin), ainsi que le fils d’une propriétaire qui a peut-être eu un motif pour tuer le fermier, et une camionnette blanche trouvée rouillée qui pourrait être celle vue le jour. Zoé a disparu. Quelques rebondissements supplémentaires, une entrevue douloureuse avec la mère de Zoe, plus d’obstructions de la part de la femme de Jesse Moll (Jennifer Hennessy), une poupée bien-aimée déterrée et quelques loyautés brisées plus tard, le mystère est résolu.

Au milieu de l’intrigue principale, il y a les visites de Ridley en prison pour voir un homme appelé Michael Flannery (Aidan McArdle), un ex-mouchard de ses jours en tant qu’officier et apparemment – ​​dum-dum-dah ! – l’homme qui a mis le feu qui a tué la famille de Ridley. Flannery semble particulièrement sans remords et Ridley encore plus particulièrement apaisant. Il y a clairement beaucoup à déballer au cours des trois prochaines tranches.

Parfois, il semble se prendre un peu trop au sérieux – il y a peu de moments plus légers, pas de rires ou de sarcasmes entre amis, en famille ou entre collègues, rien pour atténuer la noirceur – mais, dans l’ensemble (surtout, comme je l’ai dit, si nous ignorons les scènes de chant du club), ça marche. Et il y a de superbes scènes, en particulier entre Dunbar et Elizabeth Berrington en tant que son vieil ami et collègue Jean, et de belles notes de grâce en cours de route. La mère de Zoe, Penny (Erin Shanagher, un puissant portrait de chagrin durable), demandant nerveusement la photo de sa fille à Carol lors d’une interview afin qu’elle puisse au moins la remettre à sa place est déchirante.

Comme une chance pour Dunbar de passer de son rôle de Ted Hastings dans Line of Duty sans aliéner ceux qui l’ont connu principalement à partir de cela, cela fonctionne très bien aussi. Oui, c’est un autre détective torturé et un homme essentiellement décent, mais il a plus à jouer – et à jouer avec – ici qu’il ne le fait en tant que Hastings (bien que Ted soit l’un des personnages les plus en 3D parmi la gamme de plus en plus en carton dans les classements -bête fracassante). Peut-être que la prochaine fois, il aura même la chance de jouer un peu le méchant. Jésus, Marie et Joseph et le petit âne, à quoi cela ressemblerait-il ?

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