ELe film de Manuele Crialese est un drame de dysfonctionnement familial et de malheur multigénérationnel : une histoire de désespoir silencieux et de désir secret dans le cœur des adolescents et des personnes d’âge moyen. Hollywood pourrait mettre quelque chose comme ça dans les banlieues. Crialese le place en plein centre de la Rome racée et prospère en 1970.

L’Immensità et ses personnages tendent vers quelque chose : une libération, une épiphanie consolatrice, une immense révélation personnelle. Et les gestes que le film nous donne en cours de route sont intrigants, en particulier les glorieuses séquences fantastiques d’évasion de la chorégraphie pop qui sont à un niveau d’inspiration plus élevé que toute autre chose ici. Je ne pense pas que L’Immensità englobe tout à fait ce pour quoi elle est tendue et je ne suis pas sûr que Penélope Cruz soit dirigée vers ses plus grandes forces, très bonne même si bien sûr elle l’est toujours. Mais Crialese a de la ferveur et du style et ces mondes fantastiques pourraient même avoir une touche du Milan miraculeux de De Sica.

Clara (Cruz) est une belle espagnole expatriée mère de trois enfants vivant à Rome qui est de plus en plus incapable d’ignorer le fait que son homme d’affaires de mari Felice (Vincenzo Amato) la trompe avec sa secrétaire : une banale et minable indiscrétion qu’il odieusement considère comme son droit. Leur fille aînée Adri (Luana Giuliani) a – comme absolument personne ne le disait en 1970 – des problèmes de dysphorie de genre et porte maintenant des vêtements de garçon, s’identifie comme un garçon, adopte le nom masculin « Andrea » et prétend descendre d’extraterrestres. Et Andrea a maintenant l’habitude de pousser à travers les roseaux qui séparent la ville des banlieues en développement et de traîner avec une fille qui fait partie d’un camp de travailleurs de passage.

Clara elle-même s’identifie aux enfants : souvent elle insiste pour avoir un comportement enfantin. Avec Adri / Andrea, elle a un jeu dans lequel elle traverse les rues bondées de Rome avec les deux cris au sommet de leurs voix. Au milieu d’une fête de famille, quand Adri / Andrea et tous les autres enfants ont de gros problèmes avec les adultes pour avoir dangereusement exploré les tuyaux de drainage souterrains sous la propriété, Clara déconcerte les autres parents en s’amusant. Et lors d’un grand dîner, elle rampe sous la table comme les petits enfants.

Clara se dirige clairement vers une terrible dépression, et son comportement a certes un sens dramatique solide : mais il est parfois un peu disgracieux et mal à l’aise de voir Cruz dans ces situations, qui n’ont pas la délicatesse et la subtilité de son travail avec Almodóvar. Mais les séquences de chansons et de danses qu’elle a avec les enfants, en particulier la scène d’ouverture du hit des années 70 de Raffaella Carrà, Rumore/Si, Ci Sto. C’est assez spectaculaire et un régal pour les connaisseurs de pop italienne.