Qu’est ce que l’amour a à voir avec ça? la revue – slick Richard Curtis-esque Britcom

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UNt le même festival où Billy Eichner vient de tenter de faire revivre la formule Apatow autrefois lucrative du sucré-salé avec sa comédie queer Bros, Shekhar Kapur, réalisateur d’Elizabeth et Bandit Queen, revient après une absence prolongée pour tenter de ressusciter la tout aussi populaire et une comédie romantique à titre de travail tout aussi dormante avec Qu’est-ce que l’amour a à faire avec ça ?, un gratte-démangeaisons amusant, mousseux et oubliable. Les deux s’en tiennent à un livre de jeu familier pour les sous-genres qui sont essentiellement accompagnés d’un guide de style strict, mais les deux essaient également de trouver un récit diversifié d’histoires qui ont été traditionnellement racontées avec des personnes blanches et hétérosexuelles au centre.

Kapur n’est pas aussi réussi ou spécifique que celui d’Eichner, mais c’est un rappel astucieux du confort apaisant qui vient du plan de Tim Bevan et d’Eric Fellner – tous les beaux endroits de Londres et les grandes émotions sans entraves – et c’est assez lisse et sympathique pour encourager plus du même (les rumeurs d’un quatrième film de Bridget Jones devraient être confirmées d’ici quelques semaines). Kapur n’a peut-être aucune expérience dans le genre de la comédie, mais ses drames d’époque somptueux et chargés d’action lui ont permis de maîtriser la narration épique sur toile et cela donne au film une grandeur brillante qui manquait à la romcom depuis que Netflix a aidé à le ramener et à l’aplatir. vers le bas. Il a l’air et se sent grand, glissant entre les continents et les cultures, lieu après lieu après lieu. Il n’atteindra peut-être jamais des émotions de la même taille, mais il est difficile de résister à sa facilité.

Il travaille avec un scénario de Jemima Khan, tirant des éléments de sa propre expérience d’épouser un homme musulman et de vivre au Pakistan, en se concentrant sur des amis d’enfance vivant dans la même rue mais venant d’horizons différents. Zoe (Lily James) a trouvé une carrière réussie en tant que réalisatrice de documentaires, mais la lourdeur de ses sujets a rendu difficile la recherche de financement. Lorsque son ami de longue date Kaz (Shazad Latif) annonce qu’il entame le processus de mariage arrangé, propulsé par son propre désir de le faire plutôt que par la coercition parentale, elle voit son parcours comme une source d’inspiration pour un nouveau film, le suivant tout au long de la allée avec son appareil photo.

Le processus de production implique que le couple débatte de la romance et de l’amour et de ce que tout cela signifie, des allers-retours sous-Quand Harry rencontre Sally qui restent principalement au niveau de la surface, assez agréables à regarder mais rarement perspicaces. Le scénario de Khan en est un de compétence plutôt que de créativité : une structure sonore, un rythme propulsif et une prise de conscience acquise des conventions de genre, mais un dialogue qui se sent souvent un peu premier brouillon, un peu lourd, des zingers ne zingant pas vraiment comme ils le devraient. Un thème courant qui voit Zoe apporter une dure réalité aux contes de fées ne fonctionne pas comme le film semble le penser, bien qu’il soit rafraîchissant de voir James autorisé à jouer quelque chose avec un peu plus de profondeur qu’elle n’en a souvent les moyens. Trop souvent, elle se retrouve coincée à jouer des personnages qui ont plus de sens en tant que fantasme masculin que réalité féminine (elle et nous méritions plus de Cendrillon, Baby Driver et Yesterday) mais Zoe a plus d’avantage, hésitant sur le concept de mariage et utilisant le sexe ivre comme un remontant, ne se conformant pas à de nombreux tropes de comédie romantique que l’écurie Working Title a contribué à cimenter. Parfois, j’aurais aimé que le scénario aille un peu plus loin, en particulier avec son attitude envers le concept de maternité, mais James est doué pour les trucs les plus pointus, comme elle l’a récemment montré dans Pam & Tommy, autrement décevant. Elle a une chimie facile, sinon exactement électrique, avec un charmant Latif.

La collaboratrice de longue date de Richard Curtis, Emma Thompson, apparaît également en tant que mère de Zoe, fraîchement sortie sans doute de son plus grand travail à ce jour dans Good Luck to You Leo Grande (méritant chaque once de son buzz aux Oscars), mais sa présence est plutôt fastidieuse, comédie exagérée soutenir d’une manière qui semble démesurée et inconfortable, coulant plutôt que de voler des scènes. C’est beaucoup plus gratifiant de regarder la star indienne Shabana Azmi comme l’autre matriarche plus en couches, un acteur astucieux évitant le cliché en tant que femme embrassant à la fois la tradition et la modernité et elle nous vend sur la difficulté de cette lutte. Le film n’a pas vraiment de déclarations profondes à faire sur les mariages arrangés ou le mariage en général, mais il évite également de se pencher sur un jugement occidental simpliste, la conclusion générale étant que l’amour peut arriver à n’importe qui n’importe où, sans bonne ou mauvaise route.

Qu’est-ce que l’amour a à voir avec Qu’est-ce que l’amour a à voir avec ça ? Pour nous, au final, très peu. Mais il y en a beaucoup comme ici à la place.

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