« Ce public plus âgé reviendra-t-il dans les cinémas après la pandémie ? L’automne sera très révélateur » : A24 — Sommet de Zurich

[ad_1]

La question urgente post-pandémique de savoir comment trouver un public en salle pour les films d’art et d’essai a fait l’objet d’un panel matinal au Sommet de Zurich. Parmi les intervenants figuraient David Laub, responsable des acquisitions et de la distribution d’A24, Kristen Figeroid, responsable de Sierra/Affinity, et Christian Bräuer, directeur général du groupe d’exposition indépendant allemand Yorck Kinogruppe.

Laub d’A24 a noté qu’il y avait eu un retour au box-office ces derniers mois grâce à des films comme Tout partout tout à la fois et Top Gun : Maverick : « Alors que les films d’art et d’essai restent contestés, dans l’ensemble, les gens retournent au cinéma. Si les gens s’en moquaient, ils se seraient complètement éteints après la pandémie, mais ils ne l’ont pas fait. Nous sommes très fiers de Tout partout tout à la fois. C’était un film qui plaisait à un public plus jeune, ce qui est très important pour notre marque chez A24. Mais cet automne sera très révélateur. Nous avons des films plus anciens qui ont joué à Venise [The Whale] et autres festivals d’automne. Ce public plus âgé reviendra-t-il?

Figeroid a également noté le défi: «Avec ce public plus âgé, nous devons leur donner une tonne de raisons de revenir. L’automne sera très intéressant.

Laub a ajouté sur la meilleure façon d’attirer les cinéphiles : « La confiance des consommateurs dans la marque est essentielle. La fidélisation est essentielle.

L’exposante suisse Stephanie Candinas est d’accord : « A24 fait un excellent travail pour créer un engouement et une marque. En tant que cinémas, nous devons également créer une marque.

C’était un sentiment partagé par Bräuer : « L’exclusivité compte. Les fenêtres comptent. Nous avons besoin de contenu dédié au grand écran, tout comme les streamers ont également besoin de contenu exclusif. L’adhésion est essentielle pour nous, tout comme pour les streamers. Tout comme rendre l’expérience plus une expérience gastronomique. C’est une autre façon d’offrir quelque chose d’unique et de différent. Comprendre nos clients est également essentiel. Nous avons réalisé que nous devions obtenir plus de données, nous devions parler de données et nous savons que nous devons en savoir plus sur notre public.

En examinant ce qui pourrait aider ou entraver la commercialisation d’un film, le co-éditeur de Oxtero, Mike Fleming, qui animait le panel, a noté le bon début du box-office pour Ne t’inquiète pas chérie et a demandé si le bruit parasite entourant le film (« spitgate », querelles supposées sur le plateau, drame de conférence de presse, spéculation sur les réseaux sociaux et mèmes, etc.) aiderait ou entraverait le film.

Figeroid a admis: «J’étais obsédé par la situation alors que j’essayais de travailler au TIFF. Je faisais définitivement défiler Twitter après la couverture. J’étais avant tout intéressé par le projet et ses différents éléments. Mais le drame qui l’entourait m’a certainement fait me demander si c’était une bonne ou une mauvaise presse. Je pense que cela a aidé le film d’un point de vue marketing. Et bien sûr, il y aura inévitablement une grande base de fans pour Harry Styles.

Laub a ajouté: «C’était juste le bon côté de la ligne. Le bruit était bavard et les gens s’amusaient avec. Il y avait de la curiosité. »


[ad_2]

Laisser un commentaire

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *

*