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Sous les lumières scintillantes de la Tour Eiffel, Saint Laurent réinvente le sweat à capuche. Ou plutôt, il a réinventé la robe à capuche d’Yves Saint Laurent, également connue sous le nom de capuche.
Présentée pour la première fois en 1969, c’était une robe d’une telle longévité que le créateur l’a retirée en 1985, puis à nouveau en 2002 lors du dernier défilé de couture avant sa mort en 2008.
Le tissu a changé à chaque fois – du jersey épais à quelque chose de plus léger et de plus transparent. Mais les os étaient les mêmes. Aux côtés de la robe Mondrian, la capuche reste l’un des vêtements les plus célèbres de la marque à ce jour.
Son directeur créatif, Anthony Vaccarello, a décrit sa version comme un « prolongement de tissu au-dessus de la tête du modèle », mais pour nous autres, c’était une robe avec une capuche. Le sien est venu dans un jersey de soie épais tricoté dans des tons sourds de vert, de bronze et de violet. C’était impitoyable et long au sol, mais même si vous n’aviez pas le courage (ou le budget) d’en porter un, c’était un moment d’élégance dans une collection par ailleurs impressionnante qui mariait les anciens codes YSL avec le Belge de 40 ans. les nouvelles.
Saint Laurent n’est pas une marque connue pour privilégier le confort. Mais la majorité de la collection présentée à Paris – des robes débardeurs transparentes qui laissaient peu de place à l’imagination et les talons de cinq pouces de côté – était assez confortable. Pour chaque haut transparent, il y avait une paire de bas de jogging en cachemire et la finale comportait une séquence de pyjamas soyeux surélevés dans des tons sombres et à pois.
Fait inhabituel pour une collection de printemps, il s’agissait principalement d’un défilé sur de grands et beaux manteaux. Ils sont venus en noir et feu, ressemblant à une armure de cuir. Portée avec les robes, la silhouette en sablier était jusqu’à présent la plus androgyne des semaines de la mode, comme on pouvait s’y attendre pour une marque qui a repensé le smoking pour femme.
Heureusement, il n’y avait pas non plus de fourrure sur les revers après que Saint Laurent a finalement annoncé qu’il mettrait fin à son utilisation cette année. Même Kate Moss, l’une des participantes les plus étoilées d’un premier rang déjà étoilé (qui comprenait Zoë Kravitz, et les muses YSL Jerry Hall et l’ancienne première dame française Carla Bruni) portait une version en fausse fourrure, qu’elle a rapidement retirée et traînée sur les tuiles pour le plus grand plaisir des foules immenses ci-dessous.
Vaccarello a déclaré que les robes étaient conçues pour le mouvement, inspirées des « gaines tubulaires » portées par la chorégraphe Martha Graham, dont le style féroce et moderne a rasé la danse traditionnelle. Les médias sociaux ont suggéré que la robe soit plus proche des versions Alaia portées par le personnage de Grace Jones, May Day, dans le film Bond de 1985 A View to A Kill.
Quoi qu’il en soit, c’étaient des robes pour emménager, ce qui était pratique compte tenu de la longueur de la passerelle carrelée du Champ de Mars; chaque tour prenait quelques bonnes minutes.
La collection a réussi à être à la fois résistante à l’hiver et au printemps, mais il serait négligent d’ignorer le casting – ce qu’il compensait en diversité raciale (près de la moitié des modèles n’étaient pas blancs), il manquait de diversité corporelle. Les talons allongés n’ont pas aidé, en particulier par rapport aux tongs portées à The Row le lendemain matin. Tout aussi chère et tout aussi luxueuse, la collection présentait une silhouette monochrome plus subtile mais tout aussi épurée, mais surtout des modèles à l’allure confortable.
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