David Gordon Green nous trolle-t-il ? Le réalisateur a sauvé le classique slasher révolutionnaire de John Carpenter de la benne à ordures des suites jetables en revenant à la mythologie de base en 2018 Halloween. Il a ensuite sacrifié toute bonne volonté que le redémarrage avait gagnée en écartant Jamie Lee Curtis et en abandonnant la cohérence narrative pour un chaos aléatoire et sans imagination dans le sans esprit de 2021. Halloween tue. La conclusion de sa trilogie, Halloween se terminequi promet la confrontation finale entre Laurie Strode et son harceleur psychopathe Michael Myers, semble juste jeter ses mains en l’air et se rendre.

Ce qui commence par un rappel intelligent descend régulièrement dans des déchets sérieux, avec des dialogues et des intrigues risibles. Mais comme pour le dernier tour, il est peu probable que cela dissuade les finalistes de la série lorsque le nouveau film sortira dans les salles et commencera simultanément à être diffusé sur Peacock ce vendredi.

Les scénaristes Paul Brad Logan, Chris Bernier, Danny McBride et Green changent les attentes de manière ludique avec une séquence de pré-titres prometteuse. Alors que la résurrection de la franchise de Green a toujours été le traumatisme infligé par les meurtres de Haddonfield à trois générations de femmes Strode, le nouveau film s’ouvre sur Halloween Night 2019 avec un détour intrigant.

Corey (Rohan Campbell) au visage frais arrive pour garder un enfant qui souffrait de terreurs nocturnes depuis l’effusion de sang de l’année précédente et la disparition inexpliquée de Michael. Mais dès que ses parents partent pour la soirée, le garçon (Jaxon Goldenberg) se transforme en morveux. « Michael Myers tue les baby-sitters, pas les enfants », dit-il à Corey, avant de faire une farce à la baby-sitter qui tourne très, très mal.

Malheureusement, c’est la séquence la plus tendue et la plus stylée du film, et elle se termine dans les dix premières minutes.

Corey est blanchi des accusations dans la tragédie qui s’ensuit, mais quelques années plus tard, il est devenu un paria de la ville, un monstre considéré comme non moins suspect que Laurie, à qui beaucoup reprochent d’avoir attiré Michael là-bas pour une nouvelle tuerie. Les seuls amis de Laurie sont sa collègue survivante Lindsey ( Kyle Richards ), maintenant un barman local qui n’est pas obligé de faire grand-chose sauf avoir l’air sympathique sous sa frange; et l’officier des forces de l’ordre Frank Hawkins (Will Patton), dont le flirt comprend des bêtises sur l’apprentissage du japonais et un voyage pour voir les cerisiers en fleurs.

Laurie, quant à elle, travaille sur un mémoire couvrant son calvaire de plusieurs décennies, qui donne beaucoup de voix off piétonnes sur la nature du mal et comment il infecte une communauté entière de chagrin et de paranoïa. Après la mort de sa fille aux mains de Michael dans le dernier film, Laurie a quitté sa cachette semblable à une forteresse à la périphérie de la ville et est retournée dans une banlieue verdoyante avec sa petite-fille, Allyson (Andi Matichak). Elle est déterminée à se libérer de la peur et à aider les autres à guérir en partageant son histoire.

Mais la légende de Michael Myers refuse de mourir, notamment parce qu’un deejay de la radio locale, Willie (Keraun Harris), semble ne parler de rien d’autre à l’antenne entre les pépites effrayantes de la nuit comme « Midnight Monster Hop » de Jack & Jim. « Comment un homme qui se fait poignarder et tirer plusieurs fois peut-il continuer à se lever? » Willie demande à ses auditeurs.

Laurie est également impatiente d’aider Allyson à mettre la perte de sa mère derrière elle et à reconstruire sa vie, la mettant plus ou moins en contact avec Corey après son intervention alors qu’il est harcelé par un groupe d’ados.

Mais Corey traverse ses propres changements, la pression des intimidateurs locaux et sa mère étouffante (Joanne Baron dans une caricature stridente) le poussant involontairement vers la violence, une transformation encore nourrie par ses contacts avec Michael (James Jude Courtney). Le vieux respirateur buccal masqué se cache dans un système de drainage de la ville, semblant plus usé mais attendant sa chance de déclencher une autre vague de chaos meurtrier.

Les indices sous-développés sur le transfert du mal restent peu convaincants, sauf pour Laurie, qui reconnaît quelque chose dans les yeux de Corey qui rappelle ses rencontres rapprochées avec Michael. Mais plus elle essaie d’avertir Allyson de se retirer de la relation naissante, plus sa petite-fille devient hostile et distante. Il s’agit d’une jeune femme marquée par la mort violente de ses parents et de son petit ami, et pourtant, chaque drapeau rouge de Corey semble juste alimenter son empressement à monter sur sa moto et à fuir Haddonfield pour une nouvelle vie de bonheur romantique.

Bien sûr, les choses ne peuvent pas se passer ainsi dans un Halloween film, mais la série de morts et la rupture entre Laurie et Allyson ne font finalement que marquer le temps jusqu’à la grande confrontation.

Au moins ici, contrairement à Halloween tue, Laurie est au cœur de tout cela, se révélant être une femme qui n’a pas peur de gâcher sa belle cuisine au nom d’un bon bain de sang – un avec plus qu’un soupçon de congrès sexuel à ce sujet. Mais le dialogue ridicule, la prévisibilité par cœur de chaque meurtre (les victimes sont à peu près marquées par leur comportement dès leur première apparition), le manque de suspense et toute véritable catharsis émotionnelle le rendent plus idiot qu’effrayant. Aussi viscéral soit-il, avec le son gonflé à chaque plongeon d’un couteau, même le gore semble fatigué, malgré une langue coupée sur une platine tournante.

Bien sûr, Curtis est toujours convaincante, avec des éclairs rapides des tranches précédentes remontant à 1978 servant d’hommage à son histoire dans le rôle. Les fans d’horreur pourraient profiter d’hommages à d’autres films du canon de Carpenter, comme Christine, et c’est amusant d’entendre ces notes étranges du thème de synthé emblématique de Carpenter chaque fois qu’elles se glissent dans la partition écrite par le maestro avec son fils Cody Carpenter et Daniel Davies. Mais c’est un film bâclé dont la principale nouvelle inspiration semble fausse.

Même Laurie semble juste passer par les étapes à ce stade, à la recherche d’un dernier chapitre pour son livre. Le film lui en donne un dans une procession cérémonielle involontairement maladroite à travers la ville pour mettre le boogeyman au repos, une séquence qui souligne à quel point cette propriété s’est éloignée de l’efficacité effrayante de l’original de Carpenter.

« La vérité est que le mal ne meurt pas, il change simplement de forme », déclare Laurie, attisant ce qui, pour beaucoup d’entre nous, est devenu la peur la plus terrifiante de toutes – une autre suite.