Utilisant le genre du néo-western, les frères Coen‘ Il n’y a pas de pays pour les vieillards résume, à travers ses trois personnages principaux, le sentiment de vide et martèle ce que son titre dicte si sèchement. Illustrant l’émerveillement pour le but et le sens de l’existence de l’homme, l’image fait plutôt plonger ses spectateurs dans leur propre terreur, montrant que le monde va trop vite pour qu’ils puissent suivre, quels que soient leurs efforts. Dans la morosité de sa narration et son absence totale de partition, Joel et Ethan Coen font exploser le public avec cette vérité douloureuse – la vie n’est rien de plus qu’une entreprise frustrante qui ne laisse à ces personnages d’autre choix que de traverser son non-sens. Il n’y a pas de pays pour les vieillardsLes personnages forcent les spectateurs à se délecter de la simple absurdité du film et de leur vie quotidienne. Cette histoire laisse un vide dans leurs cœurs et leurs esprits qui est perpétuellement laissé ouvert pour que les buses se régalent.
Il n’y a pas de pays pour les vieillards raconte l’histoire de Llewelyn Moss (Josh Brolin) qui, par pure chance, trouve une valise pleine d’argent au milieu d’une scène de crime fraîchement préparée. À son insu, l’affaire a un dispositif de repérage et un tueur à gages psychopathe à Anton Chigurh (Javier Bardem) est engagé pour le récupérer. Au fur et à mesure que ces événements progressent, le shérif du comté Ed Tom Bell (Tommy Lee Jones) est laissé pour examiner le carnage dans son sillage, et est constamment intrigué par sa gravité. Au milieu de la terreur effrayante provoquée par Chigurh, Moss et Bell sont à la merci de l’ange de la mort. Chigurh est le vautour symbolique qui survole les traînards au milieu du désert, attendant qu’ils abandonnent et tombent.
Dans ‘No Country for Old Men’, la chance de Llewelyn devient sa perte
Llewelyn reçoit une grande bénédiction par pure chance, qui semble apporter une résolution rapide à ce qui est naturellement le problème de tout le monde : trouver un moyen de nourrir sa famille. Cependant, Llewelyn comprend bientôt que cet événement chanceux est celui qui porte beaucoup de bagages. Dans un geste désastreux, il décide de retourner sur la scène du crime sanglant pour donner à boire au dernier homme survivant. Par conséquent, Llewelyn rencontre un groupe d’hommes qui trouvent la valise perdue et il se blesse en essayant de s’échapper. De plus, le transpondeur de la valise alerte Chigurh comme un chien entendant une cloche. Peut-être pour répondre à son jour de chance et comme ferait toute personne qui passe une bonne journée, Llewelyn veut redonner à la personne responsable de sa nouvelle fortune. Dans un cruel coup du sort, cependant, il lance immédiatement un rappel au public : même la chance a un prix. Cela embellit davantage la frustration de l’homme face à l’absurdité de la vie et nous pousse à ressentir quelque chose pour Llewelyn. Alors qu’il est d’abord présenté comme un personnage ignoble, d’autant plus qu’il refuse de montrer la moindre pitié pour un mourant qui veut juste étancher sa soif, ce décalage devient une qualité attachante. Ce changement d’avis nous ramène à l’évasion audacieuse de Llewelyn d’un individu très dangereux.
Au fur et à mesure que le film avance, on voit Llewelyn essayer désespérément de s’accrocher à son trésor, tandis que Chigurh cherche systématiquement sa proie. Dans la poursuite qui s’ensuit qui montre la machine à tuer stoïque, Chigurh, coupant les gens comme du beurre, les téléspectateurs sont confrontés à une question : Llewelyn n’aurait-il pas dû prendre le colis ? Nous connaissons tous la réponse à celle-ci. Oui, il n’aurait pas dû le prendre, mais c’est ce que n’importe quel homme ferait dans une vie qui décompose constamment sa doublure argentée. Pourquoi ne diriez-vous pas oui à un sac contenant des millions de dollars qui pourrait radicalement changer notre façon de vivre ? La vie n’aurait toujours aucun sens, mais l’un aura certainement un chemin plus facile que les autres. Cependant, c’est dans la mort inévitable de Llewelyn que l’illumination se produit. C’est ce que nous faisons de notre chance qui définira notre avenir. Llewelyn a été assez fou pour prendre l’argent, mais cela lui aurait bien servi d’inspecter le colis avant de le rapporter à la maison. Sa cupidité, certainement née de la nécessité, a fini par lui coûter cher. La vie lui a joué une blague, et son corps ensanglanté s’est avéré n’être que la punchline.
Pour ‘No Country for Old Men’s Sheriff Bell, Purposeless Is a Fate Worse than Death
Alors que ce déchaînement rugissant brûlait sans fin, le shérif Bell était simplement laissé pour observer les cendres. Après tout, il n’y a pas grand-chose qu’un homme puisse faire, sans parler d’un shérif de comté proche de la retraite. Pendant toute sa durée d’exécution, Bell est malheureusement perdu dans le shuffle. À chaque étape du chemin, il ne parvient pas à attraper une pause, à saisir l’anneau de laiton figuratif de la capture de cet individu. Il est représentatif d’une personne dont le but dans la vie est aussi ce qui le détruit. Le fait est que Bell est comme un gériatre qui parle à ses petits-enfants qui ne comprennent pas leurs tendances et qui est émerveillé par la technologie avec laquelle ils jouent. Bien que cette pensée puisse être réconfortante, le vieux shérif n’a pas ce plaisir. La conversation de Bell avec Ellis (Barry Corbin), lui demande, ainsi qu’au public, comment exactement peuvent-ils se défendre contre le barrage d’un homme qui n’a pas peur ? Le public n’a pas à répondre à cette question, et Bell non plus. C’est une notion inacceptable, puisque c’est à lui de comprendre ce qu’il faut faire. Les vagues impitoyables du temps ont ravagé son corps physique, sa compétence et ses capacités. C’est une vérité difficile à accepter, et dans sans doute la scène la plus cruciale de toute l’image, il essaie d’aller à l’encontre de ce fait.
Après avoir pris un café avec Ellis, Bell retourne au motel où Llewelyn a été tué par Chigurh et commence à enquêter. C’est un mouvement impulsif qui est motivé par la pure fierté. L’ego de Bell ne pouvait pas supporter la douleur. Il prend toutes ses forces pour contester cette idée de devenir trop vieux pour le travail. Il arrive et jette un coup d’œil à la poignée de porte cassée, et on fait croire que Chigurh est derrière la porte. Nous voyons la peur et l’hésitation sur le visage de Bell alors qu’il sort son arme et se rend presque à l’idée que ce pourrait être son dernier rodéo. Le shérif nerveux ouvre la porte, mais la pièce est vide. Alors qu’il prend place sur le lit, Bell voit une bouche d’aération ouverte avec une pièce de monnaie, laissant entendre que Chigurh s’est échappé par ce passage. Dans le soupir de soulagement qui s’ensuit, Bell se rend compte qu’il peut rouler un autre jour. C’est à ce moment, et dans sa conversation ultérieure avec Ellis, où il se rend compte que la menace est trop grande pour qu’il puisse la gérer. Les temps l’ont violemment laissé dans la poussière, et Bell accepte finalement. C’est la pilule la plus difficile à avaler pour lui, et pour chaque personne dans le monde qui trouve son but dans son travail. La seule chose qui donne un sens à leur vie est de les laisser derrière eux avant qu’une bouffée d’accomplissement n’atteigne leurs sens. C’est un triste sort à déplorer, celui où l’horloge et le calendrier deviennent ennemis. Le temps des pères est en effet invaincu. Bell a peut-être échappé aux griffes de la faucheuse, mais le sentiment d’inutilité est un destin bien pire que la mort.
Anton Chigurh représente l’absurdité de la vie
Anton Chigurh, d’autre part, est ce qui représente le chaos et l’absurdité de la vie, et il nous enseigne qu’il n’y a qu’un seul véritable déterminant de l’équité dans tout cela : le hasard. Lorsqu’il rencontre un homme plutôt fouineur à la caisse d’un magasin, Chigurh s’inquiète à l’idée qu’il puisse parler. Le fou lance une pièce et demande à sa victime de l’appeler, ce à quoi le caissier réussit. Chigurh, dans un rare cas d’émotion, demande volontiers à l’homme de garder la pièce en la qualifiant de porte-bonheur. Avec Llewelyn, il lui demande de déposer l’argent, et en échange, Chigurh oublie tout. Au lieu de tenter sa chance, la cupidité de Llewelyn prend le pas sur la raison et il paie un lourd tribut.
Dans sa situation avec Bell, Anton choisit de s’échapper plutôt que d’affronter et de maîtriser le vieux shérif. Le hasard tend à nouveau la main à un homme très chanceux qui obtient le meilleur bout du bâton. Fait intéressant, avec la femme de Llewelyn, Carla Jean, Chigurh est stupéfaite de son refus d’appeler le tirage au sort, et nous ne savons pas si elle a été tuée. Pris dans son ensemble, c’est une représentation de la pure volatilité du hasard. On ne sait pas si leur journée sera bonne ou mauvaise. C’est un destin que tout le monde connaît, et c’est ce qui est finalement juste. Il est juste de faire tout ce qu’une personne peut pour chasser les rêves toujours insaisissables, mais les résultats ne seront jamais déterminés en fonction de ses efforts. Comme le résultat inconnu d’un tirage au sort, le hasard le fait pour vous, que cela vous plaise ou non.
Dans ses réflexions pleines de suspense et sa fin cliffhanger, Il n’y a pas de pays pour les vieillards souligne la dualité de son titre. Il est représentatif soit d’un homme mourant pour son incapacité à faire les bons choix, soit d’une personne sachant qu’il est temps de laisser aller les choses. Ce qu’il advient de Chigurh n’est pas important. Sachant qu’il est vivant, s’attarder dans notre environnement est l’essentiel. L’ange de la mort, portant avec lui le hasard sous la forme d’un tirage au sort, est une pensée inquiétante que les téléspectateurs ramènent à la maison. Arriverons-nous à le rencontrer dans notre existence de tous les jours ? Cela dépendrait entièrement de la façon dont les roues sans signification du hasard roulent.