Récapitulatif de l’épisode 1 de la saison 5 de « The Crown » : une tempête se prépare à Buckingham Palace

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Ce sont des ancres qui pèsent La Couronne La saison 5, les premiers épisodes depuis la mort du prince Phillip et de la reine Elizabeth elle-même, et garçon, était-ce une vague de métaphores nautiques. Pour honorer l’épisode et la riche tradition maritime de la Grande-Bretagne, je ferai de mon mieux pour libérer ma propre flotte dans ce récapitulatif.


Créateur Pierre Morgan encadre l’épisode 1, « Le syndrome de la reine Victoria », sur l’opportunité de mettre à jour le yacht royal vieillissant Britannia, qui a désespérément besoin de réparations. C’est un choix approprié (si sur le nez) compte tenu de l’héritage de la Grande-Bretagne en tant que nation insulaire et une métaphore évidente pour le thème central de la saison. La monarchie, relique vieillissante d’une époque révolue, a-t-elle perdu son utilité ? Et plus important encore : vaut-il la peine d’être sauvé ?

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La saison s’ouvre sur une actualité du milieu du siècle d’une jeune reine Elizabeth (Claire Foy) lors de la cérémonie de baptême/lancement du Brittania. Elle prononce un bref discours devant une foule nombreuse et passionnée, où elle épouse comment elle espère que ce navire, comme leur nouvelle reine, « résistera à toutes les tempêtes » (ahoy, notre première métaphore nautique !). C’est une lourde préfiguration, à la fois dans la façon dont la foule éclate à son auto-référence (un enthousiasme qui se sera dissipé dans les années 1990) et dans le futur bouleversement que la saison 5 décrira au sein de la Maison de Windsor. Après tout, les années 1990 ont été une période chaotique pour la monarchie, où elle a eu du mal à rester à flot (trop facile !) car pas un, pas deux, mais trois mariages royaux se sont effondrés – principalement celui du prince Charles et de la princesse Diana (cette saison représentée par Dominique Ouest et Elisabeth Debickirespectivement).

Vient ensuite une introduction à une reine Elizabeth désormais plus âgée, interprétée par Imelda Staunton (qui était, et sera toujours, le professeur Dolores Umbridge pour les moins de 35 ans comme moi). Comme un navire endurci au combat (hey hey hey), elle est toujours stable et solide. Lorsque son médecin lui dit de ne pas marcher, elle refuse (« risque professionnel, j’en ai peur ») et s’engage à perdre la demi-pierre qu’elle a gagnée l’année dernière d’ici la fin de l’été (malgré l’explication évidente qu’elle est vieillir). C’est une explication qu’elle a du mal à absorber malgré les foules ternes qu’elle attire maintenant ou le sentiment public croissant qu’elle est déconnectée.

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Image via Netflix

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D’un autre côté, Charles n’est que trop conscient de sa popularité déclinante et tient à saisir l’opportunité de monter sur le trône. Lorsqu’il est informé que sa sympathie augmente (et sera soulignée dans un prochain article du Sunday Times), il admet à contrecœur que cela est partiellement (sinon totalement) dû à l’engouement du public pour sa femme. Pour apaiser les rumeurs de mécontentement au sein de son mariage (et continuer à tracer la voie vers le trône), Charles choisit d’organiser un séjour de deux semaines en Italie, présenté à la presse comme une « deuxième lune de miel ».

Cette incursion est morte dans l’eau dès le départ. Diana et Charles sont enfermés dans une guerre froide glaciale et ne restent civils que pour les séances de photos (ce qu’ils font au début du voyage sur, vous l’avez deviné, un autre bateau !). Pour le premier coup à travers l’arc (ne peut pas s’arrêter ne s’arrêtera pas), Charles choisit d’inviter ses amis à cette soi-disant lune de miel, un mouvement que Diana perçoit comme un léger en raison de leur proximité avec Camilla Parker Bowles (Olivia Williams), sa maîtresse pas si secrète. Lorsque Charles présente un itinéraire chargé d’histoire pour leur voyage, Diana se moque ouvertement de lui devant leurs invités, leur demandant s’ils feront quelque chose de « amusant » comme faire du shopping. Il riposte en rejetant le « commerce de détail pour les loisirs » comme insipide, seulement pour être battu par leur premier-né William, qui annonce qu’il aimerait aussi faire du shopping. Plus tard, Diana récompense William pour « la défendre » avec des jeux vidéo. C’est un autre exemple de la façon dont Morgan reste déterminé à montrer à la fois la laideur de Charles et Diana et leur culpabilité partagée dans leur divorce. Charles est peut-être drôle, avide de pouvoir et infidèle, mais Morgan dépeint Diana comme enfantine, mesquine et frivole. Deux moitiés incompatibles dans un tout insoutenable.

En parlant de navires qui coulent (que quelqu’un m’arrête !), la reine et le prince Phillip (Jonathan Price) sont de plus en plus inquiets d’être sur un (littéralement). Après avoir enquêté sur un bruit alarmant provenant de la salle des machines du Britannia, Phillip discerne que leur yacht royal a besoin d’environ 15 millions de dollars en réparations pour rester en état de navigabilité. Phillip souligne à nouveau quelque chose qu’Elizabeth n’est pas prête à admettre concernant le navire ou, par extension, elle-même. Il est peut-être temps de le remplacer.

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Image via Netflix

Lorsque l’article du Sunday Times paraît dans la presse, il est beaucoup plus pointu que Charles aurait pu l’espérer, appelant la reine à abdiquer purement et simplement en faveur de son fils. Enthousiasmé, Charles met brusquement fin au voyage pour partir pour une rencontre clandestine avec John Major (Johnny Lee Miller), où il espère capitaliser sur l’article et convaincre le Premier ministre de soutenir sa campagne pour remplacer sa mère sur le trône. Diana est moins qu’enthousiasmée par son départ et une bagarre éclate entre eux. Encore un coup à la coque (zing !) de leur mariage précaire.

Princesse Anne (Claudia Harrisson) est revenu sur le Britannia, et le personnel de la reine a choisi de cacher l’article du Sunday Times à elle et à la reine (douloureusement consciente de sa sensibilité à sa pertinence). Déterminée à perdre cette demi-pierre mentionnée précédemment, Elizabeth choisit d’aller à terre avec Anne et de visiter l’un des derniers phares habités d’Écosse. Ici, Anne fait allusion au mécontentement dans son mariage, expliquant comment elle a toujours aimé les phares parce qu’ils sont une lueur d’espoir pour « les perdus et les oubliés » (tant. de. métaphores. maritimes). Pour enfoncer davantage le clou, elle lorgne également directement l’un des membres du personnel de sa mère (le commandant Timothy Lawrence, pour qui elle finira par quitter son mari). Une fois de plus, Elizabeth refuse de reconnaître les troubles qui fermentent au sein de sa famille, même lorsqu’ils la regardent en face.

Plus tard, Charles s’assoit avec le Premier ministre, désireux de savoir s’il pourrait soutenir sa candidature au trône. Après un long discours où il complète le confort du Premier ministre par des contractions, il propose sournoisement un autre paradoxe – au nom de la tradition et de l’honneur de la couronne, il est temps pour sa mère de se retirer pour qu’il puisse devenir roi. Major ne mord pas, rejetant l’article et, apparemment, les aspirations de Charles avec un visage de poker d’acier. Charles aborde la question, suggérant qu’au prochain Ghillies Ball à Balmoral, Major devrait rencontrer la reine et juger par lui-même si elle est apte à régner.

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Image via Netflix

La famille commence à arriver à Balmoral pour le bal, et après que la reine mère vieillissante ait mentionné l’article, Elizabeth obtient enfin que son personnel dise la vérité sur l’article du Sunday Times. Sa prise de conscience soudaine des questions entourant sa viabilité déclenche une rencontre avec le Premier ministre, au cours de laquelle Elizabeth demande poliment les fonds nécessaires pour réparer le Britannia. Lorsqu’il hésite en raison de l’optique disgracieuse du gouvernement britannique qui paie 15 millions de dollars pour réparer le yacht de luxe de la famille royale au milieu d’une récession mondiale, Elizabeth explique à quel point le navire lui est très personnel et est le seul «manoir» qu’elle se sent réel propriété de. Elle explique en outre comment la Britannia est une extension d’elle-même et de la monarchie et, ce faisant, accroche efficacement une lanterne sur la métaphore en cours de Morgan. La reine ne demande pas les fonds – elle demande froidement un soutien (et, à la lumière de l’article, une défense) pour l’institution qu’elle a aidé à diriger pendant un demi-siècle. Encore une fois, Major garde un visage impassible, reconnaissant simplement qu’il « comprend ».

Cela conduit au point culminant de l’épisode, le Ghillies Ball à Balmoral, où nous voyons toute la famille royale (et leur dysfonctionnement) ensemble dans la même pièce pour la première fois. Morgan met sagement en scène la scène à travers les yeux de Major, car un par un, chaque royal illustre le désarroi au sein de la maison de Windsor. Tout d’abord, une princesse Margaret en état d’ébriété (Lesley Manville) lui donne un contexte sur le Ghillies Ball, faisant une référence classique qu’elle implique avec une certaine condescendance pourrait être au-dessus de sa tête. À sa grande surprise, il le comprend parfaitement – ​​notre premier indice après une série d’interactions en bois de Major avec la famille royale qu’il est plus intelligent qu’il ne le laisse entendre (et prouvant en outre que la famille royale elle-même est de plus en plus déconnectée). Ensuite, le prince Phillip défend les souhaits de sa femme en réprimandant Major pour ne pas avoir accepté de couvrir le coût des réparations du Britannia, ce que Philip considère comme une insulte à la monarchie. À la première occasion, Charles prend Major à part pour poser des questions sur la rencontre avec sa mère et avertit à quel point le public recevrait mal la décision du gouvernement de payer les réparations de son navire. Enfin, dans un petit geste sans doute destiné à faire sombrer les aspirations royales de Charles, Diana avoue en privé à Major que tous leurs mariages ne dureront « pas plus de six mois ».

L’épisode se termine avec Major regardant la famille ivre et leurs serviteurs sur la pelouse, regardant avec horreur alors qu’ils font la fête sans réfléchir et tirent avec extase des coups de feu dans la nuit. Il déplore auprès de sa femme à quel point la monarchie est brisée et à quel point il y a des doutes que son mandat sera ralenti par l’éruption inévitable de cette famille « inepte et déconnectée ». Malgré toutes les discussions sur les bateaux, les phares et les tempêtes tout au long de l’épisode, cela se termine sur une note prémonitoire. De tous les supposés meneurs d’hommes représentés dans La CouronneMajor est le seul skipper à voir gronder au large la rafale (!!!) qui définira cette prochaine phase de la monarchie.

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