« The Glory » de Netflix joue dans des plans de vengeance comme aucune autre série

Comme une histoire de vengeance, La gloire au Netflix offre un confort familier. Il y a une intrigue complexe et une ironie dramatique, beaucoup de violence. Il s’agit d’une production coréenne, après tout, dont l’industrie cinématographique était pratiquement fondée sur la vengeance, réalisant des chefs-d’œuvre comme Dame Vengeance et J’ai vu le diable. Dans la toute première scène de La gloirenotre leader Moon Dong-eun (Chanson hye kyo) frappe son ennemi juré Park Yeon-jin (Lim Ji Yeon) avec le côté large d’une agrafeuse, puis tient le bout de l’entreprise jusqu’à son visage ensanglanté, qui éclate de rire. Déjà, c’est une paire de performances qui rappelle Choi Min-sik’s la folie dans Vieux garçon. Alors la question se pose : comment une histoire de vengeance coréenne en 2022 (avec un deuxième lot d’épisodes à venir en mars) se démarque-t-elle ? À première vue, cela ne semble pas le cas, avec une narration en voix off comme celle d’Emily Thorne dans l’émission ABC Vengeanceet un hybride esthétique du graveleux Mon nom et le gaffeur Remariage & Désirs, qui se noie dans ses circonvolutions de haute société. Et encore, La gloire est écrit par la légende de l’industrie Kim Eun-sookqui assure que la vengeance de Dong-eun est une bête nouvelle et terrifiante.

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Avec une Yeon-jin blessée qui lui rit au nez, Dong-eun revient à la réalité, où toute l’altercation avec une agrafeuse n’était qu’un rêve éveillé. Mais ce qui est bien réel : notre héroïne lésée est perturbée. Song Hye-kyo, jouant contre le type, présente un visage si stoïque que chaque contraction, chaque scintillement dans les yeux mérite d’être étudié. Elle est mystérieuse et le spectacle la présente à distance. Ne mangeant à peine que du kimbap, elle passe apparemment chaque matin accroupie dans un jardin sur le toit pour le petit-déjeuner, à regarder et probablement à comploter. Elle prendra rendez-vous avec un nouveau personnage ou s’engagera dans une activité comme Go, et plusieurs scènes – voire épisodes – plus tard, le but terrible est révélé. Le grand plan de vengeance se déroule lentement, offrant suffisamment d’aperçus de son processus pour se sentir confiant qu’elle a le contrôle et qu’elle a toujours une longueur d’avance. Elle se présente dans des endroits inattendus, soudainement amie avec des gens inattendus. Dans chaque cas, le « comment » est inconnu mais jamais mis en doute. Elle est bonne, elle est imprévisible. Une conférence privée entre elle et l’une de ses cibles est introduite par des éclairs de feu crépitant et une marmite de soupe bouillante. Ne démontrant aucune prouesse physique ou combattante, le monde se sent néanmoins dangereux parce qu’elle est dedans.

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« The Glory » suit une tradition de vengeance coréenne

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C’est aussi ainsi que sa quête a commencé, avec la banalité militarisée de la «violence scolaire», qui est un problème si épidémique qu’il mérite un terme discret. Il y a des décennies, la jeune Dong-eun a été brutalisée sans relâche par un groupe de ses camarades de classe, dirigé par Yeon-jin. Ils l’ont agressée physiquement et sexuellement et lui ont laissé des cicatrices permanentes en forme de fer à friser. C’est aussi douloureux et traumatisant que n’importe quel incident incitant à une histoire de vengeance, mais la différence est que ces auteurs sont des enfants. Dong-eun abandonne l’école et baisse la tête pendant les prochaines années, obtenant son GED et, bien sûr, complotant sa vengeance. Entre-temps, Yeon-jin devient un météorologue bien connu et épouse un homme d’affaires prospère, Ha Do-yeong (Jung Sung-il). Elle est partie, du moins semble-t-il. Peut-elle vraiment être blâmée pour des crimes commis avant qu’elle ne grandisse ? Eh bien, Dong-eun, victime d’intimidation, était allé chercher de l’aide, d’abord auprès de l’infirmière de l’école qui avait été émue par le sort de la fille et avait ensuite disparu. Puis Dong-eun est allé voir un enseignant, qui était furieux de sa propre implication dans son abus, alors il l’a abusée lui-même.

La vengeance coréenne porte souvent sur ces échecs des institutions qui poussent le héros vers sa voie individuelle. La violence qui s’ensuit peut être immorale, et certainement illégale, mais c’est leur seul recours. L’école a échoué à Dong-eun, tout comme ses parents et à peu près tout le monde. La disparition de l’infirmière de l’école est due à Yeon-jin, car elle et ses amis sont riches et ont des relations puissantes. Dong-eun adulte donne des cours à un adolescent tout aussi riche, qui demande à voir ses seins. Dans une narration en voix off, dirigée vers Yeon-jin comme une lettre, elle dit que ces gens « sont toujours au courant ». Ils sont intelligents et sélectifs avec des cibles, ne frappant que les personnes qui ne peuvent pas riposter. Alors Dong-eun se donne du pouvoir, ce qui donne du pouvoir aux autres qui ont besoin de vengeance : des compagnons comme le chirurgien plasticien Joo Yeo-jeong (Lee Do-hyun) dont le père a été assassiné, et Kang Hyeon-nam (Yeom Hye Ran), victime de violence domestique.

Song Hye-kyo est un animal acculé dans « The Glory »

la gloire
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Dong-eun avait rêvé d’être architecte avant d’être poussée sur cette voie, disons, alternative, et Hyeon-nam n’en avait jamais rêvé avant de la rencontrer. Dans le cadre de son aide à Dong-eun, elle doit apprendre à conduire et à prendre des photos, ce qui l’imprègne d’une nouvelle confiance en soi. Cela devrait être une vengeance suffisante, une riposte idéologique contre les préceptes de la hiérarchie sociale sud-coréenne. Au lieu de cela, Dong-eun préfère assimiler sa vengeance au jeu de Go, dans lequel le joueur prend systématiquement les territoires construits de son adversaire. C’est avec ce jeu même qu’elle se lie d’amitié avec Do-yeong à l’insu de Yeon-jin, après avoir réussi à remplacer le professeur de la fille de Yeon-jin. Peu à peu, elle s’infiltre dans la vie de son ennemi juré – comme une Parasite, peut-être – une victoire abstraite avec des implications effrayantes et pratiques. En tant que nouvelle enseignante, elle plane près de la petite fille et tient une paire de ciseaux sur son cou pendant que Yeon-jin regarde impuissant depuis la porte.

Il ne s’agit pas de combattre le feu par le feu, invitant ainsi à s’interroger sur le regard vers l’abîme ; Dong-eun est terroriste. Sa coiffure séparée menace toujours de cacher ces fenêtres à l’âme comme des rideaux de scène. Et pourtant, ses victimes – autrefois des enfants terribles – n’ont jamais vraiment grandi. Bien qu’impliquer du mal à un petit enfant soit une chose, cela permet d’atteindre l’objectif sans véritable effusion de sang. Tout ce que Dong-eun a à faire est d’insister sur ce qui existe déjà, qu’il s’agisse d’un lien entre la mère et l’enfant ou de l’incompatibilité pure et simple de ce supposé groupe d’amis intimidateurs. Dans une scène révélatrice, trois d’entre eux mènent trois conversations distinctes dans la même pièce, inconscients des préoccupations de l’autre comme l’allégorie des longues cuillères ou un épisode de Il fait toujours beau à Philadelphie. Si Dong-eun veut semer la méfiance et les manipuler les uns contre les autres, elle n’a qu’à dénoncer les méfaits déjà commis. L’adultère, la colère, la drogue, voire le meurtre.

« The Glory » est un K-Drama sombre et gratifiant

Lorsque Dong-eun rencontre l’infirmière de l’école plus tard dans la vie, elle explique qu’au début, elle était la spectatrice, lorsque les intimidateurs attaquaient une fille qui est décédée plus tard par suicide apparent, et ensuite, elle était la victime. Elle jure que maintenant elle sera l’agresseur. Ce sont les trois seuls rôles. L’intimidation a créé une culture dans son esprit à laquelle elle ne peut pas échapper – pas qu’elle le veuille. « Bienvenue dans mon propre gymnase », dit-elle à Yeon-jin lors d’une réunion de classe, faisant référence au site de son ancienne torture. Avec ces huit premiers épisodes, Kim Eun-sook et le réalisateur Ahn Gil-ho établissent La gloire comme un thriller captivant et de sang-froid. C’est une histoire de vengeance comme une méditation sur le pouvoir, où les riches sont obligés de vivre avec des choix qu’ils croyaient n’avoir aucune conséquence.

Bien trop troublant pour être entièrement un fantasme de manger les riches, c’est cependant le fantasme d’une héroïne féroce et terrifiante. Et le plus effrayant de tous ? Elle ne fait que commencer.

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