je‘est en tant que membre du supergroupe féministe ouest-africain Les Amazones d’Afrique que le nom et la voix extraordinaire de Rokia Koné ont commencé à résonner bien au-delà des frontières de son Mali natal. Parmi ceux qui étaient captivés, il y avait Garret ‘Jacknife’ Lee, le producteur irlandais le plus connu pour son travail avec U2 et Taylor Swift. Il a collaboré à distance depuis la Californie avec Koné pendant le confinement sur son premier album Bamanan – 10 chansons de joie, de douleur et de fureur trempées dans l’électronique et groovy, chantées en bambara, la langue la plus parlée au Mali.
Lee devait initialement apparaître avec Koné à cette date de Celtic Connections, mais a dû se retirer en raison d’un conflit d’horaire. Habitué à se produire dans les clubs de Bamako pendant des heures, Koné a plus qu’assez de puissance et d’endurance pour enchanter une foule sans lui. Sashaying autour de la scène dans une robe blanche fluide, flanquée du guitariste Thierry Fournel et du batteur et batteur Manu Lechat ainsi que d’une paire de choristes féminines en perma-dance, sa voix en lambeaux déchire l’air assombri par la glace sèche pendant l’ouverture rêveuse Bi Ye Tulonba Vous avec un pouvoir et une présence énormes frisant l’énervant. Même sans microphone, elle serait probablement la chose la plus bruyante de la pièce.
Demander à l’une de ses choristes de retirer ses talons aiguilles après quelques chansons révèle une séquence de diva, mais aussi à quel point Koné est une entreprise. Shezita (Take A Seat) tourne contagieusement autour des grooves de guitare psychédéliques de Mande de Fournel. Une refonte funk légère comme une plume de Mansa Soyari des Amazones d’Afrique rappelle avec insistance aux femmes ce qu’elles valent.
La touche indirecte de Lee en tant que producteur doué pour le grand geste anthémique est plus apparente dans l’électro-house à bras levés de Mayougouba (traduction « bouge, danse », bien que vous n’ayez pas besoin de parler bambara pour comprendre le message). L’esprit festif de la musique correspond à un lyrique de Koné tournant autour du motif « tu es parfait comme tu es ». Étendu à une séance d’entraînement euphorique de 15 minutes qui ne veut tout simplement pas s’arrêter, Kurunba semble un endroit logique pour terminer, jusqu’à ce que Koné et Lechat reviennent pour le véritable showstopper N’yanyan – une chanson obsédante sur les limites humaines et la mortalité, chantée au piano électronique bourdonnant accords. Cela ressemble à une sorte de prière.