Les producteurs parlent des discussions WGA et DGA aux PGA Awards : « Nous ne nous précipitons pas pour tourner quelque chose à cause de la grève »

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Alors que la WGA et la DGA entament des pourparlers pour des négociations de contrat avec l’AMPTP, les producteurs aux prix PGA d’hier soir ont eu une attitude attentiste.

Cela tient en grande partie au fait que la WGA n’a pas encore défini son modèle de demandes, les pourparlers devant commencer le 20 mars. Leur contrat expire le 1er mai, tandis que celui de la DGA et du SAG-AFTRA expire le 30 juin.

Comme ils l’ont fait par le passé, les studios se préparent à une éventuelle grève mais il n’y a pas vraiment de sentiment d’urgence, du moins pas pour l’instant.

« Nous entrons dans autant de scripts que possible dans le temps, mais ne devenons pas fous, et nous avons nos productions planifiées pour ce qui se passe ensuite en été et en automne, et nous nous sentons assez optimistes quant à ce que nous avons devant nous. de manière créative », a déclaré la co-présidente de Warner Bros, Pamela Abdy, qui a été co-honorée du PGA Milestone Award hier soir aux côtés de son co-président Michael De Luca.

« Je suis toujours pressé de stocker des projets, je suis un producteur ! C’est ce que nous faisons », a déclaré le président de la PGA, Donald De Line, lorsqu’on lui a demandé quel serait l’impact d’une grève sur les producteurs. « Je sais qu’avec l’éventuel délai d’une grève, cela nous met plus de pression. »

Le Prêt joueur un Le producteur a ensuite ajouté: « Nous voulons éduquer nos membres sur les problèmes, comment ils peuvent être préparés, mais ils devraient se tourner vers l’avenir pour savoir comment se préparer. »

Le producteur Jonathan Wang, dont Tout partout tout à la fois a pris le meilleur film hier soir aux PGA et a vu ses réalisateurs Daniel Kwan et Daniel Scheinert remporter le prix du meilleur long métrage de la DGA le week-end dernier, a noté qu’autant qu’il aimerait voir l’un des trois projets des réalisateurs / scribes chez Universal déménager avant, « nous soutenons également que les gens obtiennent un salaire décent, et que les gens travaillent et puissent faire grève. »

« C’est pourquoi les syndicats sont là », a-t-il ajouté. « En tant que producteur, je veux être juste, mais je veux aussi que nous allions travailler. »

Alors que les Daniels se concentrent sur les tarifs sur grand écran et qu’Universal « est vraiment attaché à l’expérience théâtrale », a souligné Wang, « bien sûr, le streaming est important en raison des conséquences en aval de ce que cela fait aux téléspectateurs ».

Oignon de verre : A couteaux tirés le producteur Ram Bergman semblait plein d’espoir face à un éventuel arrêt de travail.

« Je pense que même s’il y a une grève, ce ne sera pas une longue grève », a-t-il déclaré. « C’est du moins ce que j’espère. Nous ne nous précipitons pas pour tirer quelque chose à cause de la frappe.

Partenaire créatif de Bergman, le réalisateur Rian Johnson se concentre actuellement sur l’écriture du troisième volet de Netflix Couteaux sortis franchise sans projet immédiat de tournage cette année.

La grève la plus longue de l’histoire de la WGA a été celle de 1988 avec 153 jours, tandis que la grève de 2007-08 a duré 100 jours. Une réunion des membres de la WGA jeudi sur les côtes ouest et est a attiré près de 3 000 personnes.

Le week-end dernier, lors de la remise des prix DGA, la présidente de la guilde Lesli Linka Glatter a juré de « voler comme l’enfer » pour remporter un contrat équitable pour le cinéma et la télévision. Il a déjà été signalé que la DGA ne sera pas la première à la table des négociations comme les négociations contractuelles précédentes au cours des trois derniers cycles. En règle générale, le syndicat s’assoit en premier avec les studios, met la table pour les problèmes clés que d’autres guildes imitent.

D’autres réalisateurs présents aux DGA Awards ont été assez pointés avec Oxtero sur leurs besoins, citant le besoin de plus grands résidus à l’ère du streaming, et des cinéastes comme Judd Apatow appelant à une réforme des «problèmes de droits créatifs», en particulier «combien de temps les réalisateurs qui travaillent à la télévision peuvent éditer leurs épisodes. Pour d’autres à la DGA, des changements structurels soutenant les femmes et les cinéastes de couleur étaient essentiels en plus des questions de sécurité.

Le réalisateur Darren Aronofsky, dont le film La baleine a trois nominations aux Oscars, a déclaré à Oxtero hier soir, « C’est une période extrêmement compliquée, le monde a tellement changé »

« Je crois que la DGA a toujours réfléchi profondément et sérieusement aux voies équitables, en restant à la pointe des nouvelles technologies et des nouveaux métiers », a-t-il ajouté. « J’ai confiance que la guilde arrivera à quelque chose de bien. »

Nellie Andreeva a contribué à ce rapport.


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