Difficile de savoir quoi dire de la déjà controversée série HBO de Sam Levinson si ce n’est qu’elle en dit long sur les bouffonneries de plus en plus captivantes du Festival de Cannes qu’une place a été faite au prestigieux Grand Théâtre Lumière pour les deux premiers épisodes d’un émission de télévision par câble. Dans un cas de vie imitant l’art, les scènes folles entourant la première n’auraient pas été déplacées à l’écran dans une histoire qui, du moins pour autant que l’on puisse en dire, est une satire du monde saturé de sensations de la pop contemporaine. culture, où le bien est le mal et le mal est le strict minimum.

Présenté sans explication ni contexte, L’idole déroulé en deux morceaux d’environ 50 minutes, présentant une configuration plus calme que ne le suggère sa bande-annonce. La scène d’ouverture est une séance photo pour la célèbre Jocelyn (Lily-Rose Depp), une célèbre chanteuse qui se remet d’une dépression après la mort de sa mère. Vêtue d’un maigre kimono rouge, Jocelyn est dans un état de ce que la mère de Depp, Vanessa Paradis, pourrait décrire comme déshabilléet pendant les 100 prochaines minutes environ, elle ne sera jamais habillé encore. Fait troublant, elle porte toujours le bracelet de sa récente hospitalisation, mais sa direction l’ignore. « La maladie mentale est sexy», dit l’abrasif Nikki (Jane Adams, jeté avec brio contre le type).

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Jocelyne planifie son retour, mais les ventes de billets pour la prochaine tournée ne changent plus comme avant. Pour lancer la publicité, l’équipe de Jocelyn a invité un Salon de la vanité écrivain à venir regarder les préparatifs, qui commencent par les répétitions de sa nouvelle vidéo, « World Class Sinner », une tranche en fait assez convaincante de R&B médiocre. Des comparaisons sont faites avec Britney Spears, mais Jocelyn est plutôt un type rebelle de Courtney Love, et son manager, Chaim (Hank Azaria), encourage ses pires excès, enfermant le coordinateur de l’intimité du tournage dans une salle de bain pour annuler le « cavalier de nudité » de la maison de disques. ” « Qui ferait la police de ces seins? » dit Nikki, qui reçoit pas mal de zingers comme ça.

Même Chaim est choqué, cependant, lorsqu’une image apparaît sur Twitter qui met le feu à Internet. Cela semble être un selfie de Jocelyn avec du sperme sur le visage, et son apparence suscite à la fois la consternation et une discussion amusante sur le mot « bukkake » (ne le cherchez pas sur Google, surtout au travail, si vous ne le savez pas déjà). C’est un mauvais moment pour une visite du représentant de Jocelyn à LiveNation (Eli Roth), et il est naturellement furieux d’apprendre qu’elle a été qualifiée de « cumsock humain » sur les réseaux sociaux. (« Comment les filles de 14 ans vont-elles acheter des billets pour ça alors qu’elle est givrée comme une Pop Tart? »)

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Jocelyne, cependant, n’est pas dérangée par tout ce scénario plutôt extrême, qui donne lieu à un débat bref et pas totalement convaincant sur le revenge porn et le slut-shaming. Au lieu de cela, elle craint que la nouvelle chanson ne soit une bêtise, quelque chose dont elle se sent incapable de discuter avec son équipe (« Quand tu es célèbre, les gens te mentent »). Elle en a l’occasion assez tôt après avoir rencontré l’impresario charismatique Tedros Tedros (Abel « The Weeknd » Tesfaye), qui la séduit sur la piste de danse de sa boîte de nuit populaire et gagne sa confiance. Il pense que la chanson est OK – c’est juste sa livraison qui est dégueulasse. « Quand vous chantez, ‘Je suis un monstre' », explique-t-il, en donnant l’exemple de Donna Summer, « vous devez le chanter comme si vous saviez comment baiser. »

Au deuxième épisode, Jocelyn y a beaucoup réfléchi, à l’horreur de l’équipe Jocelyn, qui réagit avec un mépris à peine dissimulé à sa tentative provocante et non commerciale de remixer ce que Nikki appelle avec colère « un hit à gros seins ». Cela n’aide pas que la vidéo de « World Class Sinner » ne se passe pas bien non plus; Jocelyn est une épave névrosée, aux prises avec la routine de danse et insistant sur plusieurs prises qui la laissent ensanglantée et épuisée. Le retour de Jocelyn devient de plus en plus fragile, et l’apparition soudaine de Tedros – un homme sans passé, juste un présent louche et beaucoup de dettes – préoccupe beaucoup l’équipe. Tedros n’a pas eu beaucoup de temps d’écran jusqu’à présent, mais dans le deuxième épisode montré, il devient soudainement beaucoup plus affirmé, amenant un groupe de ses amis chez Jocelyn et parlant de collaborer avec elle. « Ce sera plus facile si j’emménage », dit-il, alors que ces amis se déchaînent dans la maison de Jocelyn, l’un de ces manoirs anodins de Bel-Air que les jeunes stars occupent si souvent mais jamais vraiment. en direct dans.

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Alors, où tout cela va-t-il ? Il est impossible de dire, sauf pour spéculer sauvagement, étant donné les antécédents du réalisateur Sam Levinson en tant que créateur de HBO. Euphorie, que quelque chose, probablement assez désagréable, se prépare. Visuellement, avec sa palette de couleurs néon-noir et sa prépondérance de tissu rouge, L’idole est une partie giallo, thriller érotique en une partie et donc en deux parties Brian De Palma. Nous pouvons également mettre Paul Verhoeven dans le mélange, bien que Levinson fasse effrontément référence Instinct primaire plutôt que prévu Showgirlsmontrant Jocelyn et son PA / BFF le regardant à la télévision tard dans la nuit.

Il n’y a cependant aucun signe évident de tension, du moins pas encore. Pourrait-il y avoir un indice dans l’affirmation de Nikki selon laquelle le look de Jocelyn est « un peu Sharon Tate » et le fait que Tedros a réuni une famille lâche de marginaux alors qu’il tente de percer dans l’industrie de la musique ? Et Jocelyn est-elle soignée lorsqu’elle se joint à une chanson lugubre chantée par le prodige de Tedros, Chloé – une Suzanna Son souvent nue – qui se termine par le refrain: « C’est ma famille/Nous ne nous aimons pas beaucoup/Je suis d’accord avec ça/Mais ça brise le cœur de ma mère. »

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Jusqu’à ce que nous en sachions plus, il est difficile de porter des jugements de valeur sur la moralité et l’éthique, ou, plus concrètement, les arguments sur le regard masculin et les droits du corps féminin qui arrivent dans l’eau comme une torpille furtive. Cependant, il s’avère que Depp est un jeu assez captivant avec, pour le moins, une performance hautement sexualisée qui est également ancrée et souvent vulnérable, abordant de manière déconcertante les lignes fines entre le porno et l’art, le pouvoir et l’exploitation auxquels les jeunes femmes ont été confrontées dans la musique. l’industrie depuis des années.

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