Revue Hit Man – Richard Linklater mélange philosophie et plaisir dans un véritable crime

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R.Le dernier film d’Ichard Linklater est une comédie d’action enjouée qui fait tourner son concept sophistiqué comme une roue de vélo – parfois avec une intention astucieuse, parfois pour le pur plaisir. Librement basé sur un long article sur un crime réel de Skip Hollandsworth, il suit le sort de Gary Johnson, un faux tueur à gages pour le service de police de la Nouvelle-Orléans, organisant des opérations dans des restaurants bon marché pendant que les flics attendent dehors. Entre les mains d’un réalisateur moindre, Hit Man se serait sûrement senti plutôt mince et jetable. Mais Linklater est un pro, et il parvient à rendre les friperies du film à la limite de la profondeur.

Glen Powell (qui a co-écrit le scénario avec le réalisateur) incarne Gary, un professeur de philosophie aux manières douces qui mène une double vie exotique. Hors du campus, il est Ron, cool et imposant, attirant les criminels potentiels vers leur perte. Ces gens se rapprochent de lui avec leurs histoires d’épouses infidèles et de maris violents, mais dès que l’accord est conclu, les flics lui mettent les menottes. Gary, bien sûr, n’a pas la moindre idée du business des assassinats, mais comme tout bon acteur, il est heureux d’improviser. Il expliquera donc qu’il évite de laisser des preuves en mettant un bâton de dynamite dans la bouche de la victime et en laissant tomber les doigts coupés par la vitre de sa voiture à intervalles réguliers de huit kilomètres. Le fait que ces gens soient prêts à avaler ce taureau ne fait que montrer à quel point la plupart de ses clients sont stupides et désespérés.

Un jour, il rencontre Madison (Adria Arjona), une jeune femme qui veut se débarrasser de son mari, et les deux finissent par avoir une vraie conversation. Gary brise le caractère, mais seulement un peu. Il est toujours principalement Ron, sexy et décisif, car il peut dire que cette femme aime Ron et craint qu’elle n’aime pas Gary. « Et si votre moi était une construction ? » il aime demander aux étudiants de son cours de philosophie : c’est quelque chose que nous construisons et adaptons en fonction de l’endroit où nous sommes et avec qui nous sommes. Dans ce cas, chaque interaction contient un élément de performance. Gary se produit à la table du restaurant pour Madison tandis qu’elle, pour sa part, se produit directement contre lui.

Inévitablement, il y a un danger dans tous ces subterfuges quotidiens – et c’est naturellement dans ce danger que Linklater veut s’engager. Parce que si vous courez trop loin dans le terrier du lapin, vous finissez par atteindre le point où les mensonges s’accumulent, le centre ne peut plus tenir et vous ne pouvez plus distinguer votre identité de votre surmoi, ni votre visage de votre masque. Effectivement, au milieu du film, le petit côté de Gary est devenu une occupation stressante à plein temps et il joue frénétiquement des deux côtés, s’efforçant d’entretenir sa relation naissante avec Madison tout en essayant de garder les flics hors de sa piste. Les pitreries qui s’ensuivent sont à la fois stupides et intelligentes. Le film ressemble à un film d’espionnage burlesque réalisé par un étudiant en psychologie.

Gary a deux emplois – et peut-être le réalisateur aussi, dans la mesure où il aime jongler entre ses projets personnels, expérimentaux et ambitieux avec des détournements turbulents qui donnent l’impression d’avoir été tournés à toute vitesse et jetés avec désinvolture dans le monde (peut-être à intervalles de cinq milles, comme ces doigts coupés). Étant donné le choix, je pense que je préfère légèrement le créateur de Boyhood et Before Sunrise au réalisateur de Bernie, School of Rock et du très agréable Hit Man – le genre de films de Gary, par opposition aux films réalisés par Ron – mais c’est juste goût personnel. Ce sont les deux faces d’une même pièce, avec la signature de Linklater sur chacune d’elles. Lancez la pièce en l’air. Pile ou face, c’est gagnant.

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