Note de l’éditeur : ce qui suit contient des spoilers pour l’épisode 5 d’Ahsoka.

Certains des points forts de Ahsoka jusqu’à présent, il y a eu de superbes batailles au sabre laser et des séquences d’action, en particulier dans les épisodes 4 et 5. Il y en avait au moins un dans chaque épisode, et ils n’ont jamais manqué de nous impressionner avec une mise en scène passionnante et une chorégraphie bien conçue. Mais quand même, quelque chose chez eux ne semblait pas bien. Aussi bonnes soient-elles, elles ne sont pas non plus aussi vastes que des scènes similaires dans les films Star Wars, par exemple, ou même dans des séries animées comme Star Wars: La guerre des clones et Les rebelles de Star Wars, et c’est un symptôme du fait que la plupart de ces séquences sont filmées avec le Volume, la célèbre technologie numérique StageCraft d’ILM. Le Volume est récemment l’un des outils les plus innovants dans la production cinématographique et télévisuelle, et les cinéastes aiment Peyton Reed et James Cameron je l’ai déjà utilisé, Dave Filoni a déjà déclaré qu’il avait l’intention de filmer autant que possible son avenir Guerres des étoiles film dans le volume autant que possible. Il s’agit d’un studio circulaire doté de panneaux LED haute définition tout le long des murs et du plafond, où toute sorte de décor peut être généré, des déserts sans fin de Tatooine à une petite chambre à l’intérieur d’un vaisseau spatial. Des questions telles que l’éclairage et la conception des décors sont beaucoup plus simples lorsqu’elles sont conçues en tenant compte du volume, mais désormais Ahsoka montre l’un des rares inconvénients de cette technologie StageCraft avec ses combats au sabre laser extrêmement compacts.

En quoi le volume est-il un problème pour les duels au sabre laser et les séquences d’action dans « Star Wars » ?

Les combats au sabre laser sont généralement le point culminant de la plupart des combats. Guerres des étoiles histoires. Ils sont le point culminant d’un arc narratif, où les mots ne peuvent plus rien résoudre et où le choc des lames offre la seule résolution possible. Cela consiste généralement à empêcher quelqu’un de faire quelque chose ou d’aller quelque part, et c’est quelque chose de si courant dans la franchise que nous ne réfléchissons plus vraiment à la raison pour laquelle les personnages se battent, nous l’apprécions simplement. Et nous devrions en profiter, mais si nous pouvons réfléchir autant à la façon dont ils se battent qu’au pourquoi, cela devient encore mieux, et c’est là que AhsokaLes récents combats de deviennent des valeurs aberrantes.

Il y a eu beaucoup de duels dans ces deux derniers épisodes, tous très bien conçus et chorégraphiés, mais le seul trait qu’ils partagent tous est qu’il n’y a pratiquement aucun mouvement. Dans l’épisode 4, Sabine Wren (Natasha Liu Bordizzo) se bat contre Shin Hati (Ivanna Sakhno) dans la même petite zone dans les bois, tout comme Ahsoka Tano (Rosario Dawson) et Marrok. Dans le premier duel, il y a même une petite quantité de sauts et de lancers de Force, mais sans jamais trop s’éloigner du point de départ du combat. Plus tard, Ahsoka affronte Baylan Skoll (Ray Stevenson) et tous les combats se déroulent à l’intérieur de la projection astrale de l’autel de Seatos, qui est également plutôt petite. Dans l’épisode 5, Ahsoka doit combattre Anakin Skywalker (Hayden Christensen) dans le Monde entre les mondes, mais ils ne font que quelques pas en avant et en arrière, et même dans les flashbacks de Clone Wars, il y a très peu de mouvements également, à la fois dans la scène de Ryloth et dans le siège de Mandalore.

Le volume mesure 20 pieds de haut et 75 pieds de large et, même si nous sommes terribles avec les chiffres et que nous n’aurions pas pu faire d’estimation, il est peu probable qu’une de ces scènes dépasse ces mêmes dimensions. C’est un grand studio, certes, mais ça fait quand même très peu de mouvement pour une partie aussi importante de Guerres des étoiles la narration. Les duels au sabre laser sont une forme narrative totalement différente, et les combattants ne sont pas les seuls personnages à jouer un rôle important : leur environnement compte tout autant que leurs capacités. Dans Star Wars : Épisode I – La menace fantôme, la partie du Palais Theed où se déroule le « duel des destins » offre de nombreux défis, depuis les personnages jetés des ponts jusqu’aux barrières laser et au gouffre final. Dans Star Wars : Épisode V – L’Empire contre-attaqueDark Vador (David Prowse/James Earl Jones) utilise tout ce qui est à sa disposition pour s’occuper rapidement de Luke Skywalker (Marc Hamill) jusqu’à ce qu’il le coince. Dans Star Wars : L’Ascension de SkywalkerRey (Marguerite Ridley) et Kylo Ren (Adam Pilote) doivent affronter autant la mer de Kef Bir que l’épave de l’Etoile de la Mort.

Dans Ahsoka, il n’y a encore rien eu de similaire. Bien sûr, tout le contexte est différent – par exemple, Ahsoka veut récupérer la carte lorsqu’elle se bat contre Baylan, ce qui les maintient à l’intérieur de l’autel. De plus, un épisode de 40 minutes ne laisse pas suffisamment de temps aux gens pour se déplacer, les duels doivent être plus objectifs. Mais cela donne quand même l’impression d’un combat serré, ce qui rend la chorégraphie encore plus importante car, sinon, ces affrontements n’auraient que très peu d’impact.

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Le volume peut également être une limitation pour d’autres types de grandes séquences d’action

Alors que les duels au sabre laser constituent le point culminant des arcs d’histoire individuels, ce sont généralement des confrontations plus importantes qui mettent fin à toute la prémisse de l’histoire. Nous parlons de scènes de bataille sur le terrain, où des guerres se déroulent, et une approche plus physique est nécessaire lors de la conception du tout. Épisode 5 de Ahsoka apporte deux séquences de flashback du jeune personnage du personnage principal (joué par Ariana Greenblatt) dans les batailles de la Guerre des Clones qui souffrent des mêmes problèmes que les duels au sabre laser.

En tant que réalisateur (et bon en plus), Filoni essaie clairement de transmettre le sentiment de chaos pour lequel les guerres et les batailles sont connues. Georges Lucas lui-même fait de même Star Wars : Épisode II – L’Attaque des clones lors de la bataille de Geonosis, une référence naturelle à faire dans la plupart des films de guerre. Ce n’est que dans le film que l’on pouvait ressentir l’urgence de la situation car le brouillard était littéralement tout autour et les combattants étaient partout. Ahsoka a considérablement réduit cette échelle, indiquant clairement qu’ils n’avaient pas beaucoup d’espace pour se déplacer en premier lieu dans les deux scènes de flashback.

Bien sûr, L’attaque des clones est un film et Ahsoka est une série télévisée, il y a forcément des limites. Mais il existe de bons exemples de scènes dans Guerres des étoiles télévision qui utilisent les plateaux ouverts de manière beaucoup plus efficace. Dans Le Mandalorien Dans la saison 2, nous avons deux épisodes qui montrent les batailles de différentes manières. Dans « Les Jedi », Ahsoka se bat avec Morgan Elsbeth (Diana Lee Inosanto) à l’intérieur du confinement de son étang à carpes koï dans la Citadelle de Calodan, tout est réalisé numériquement dans le Volume. L’épisode suivant, « La Tragédie », Din Djarin (Pierre Pascal/Brendan Wayne/Crowder tardif) s’associe à Boba Fett (Temuera Morrison) et Fennec Shand (Ming-Na Wen) pour combattre un peloton des forces impériales sur Tython. Cette deuxième séquence a été filmée dans un décor ouvert et offre une bien plus grande variété de techniques et d’idées permettant aux personnages de se déplacer et de se battre car il s’agit d’un véritable décor. Il y a des collines où Fennec Shand peut se cacher, de vastes espaces où une formation défensive peut être prise, etc.

Quoi Ahsoka Ce que nous avons fait pour remédier à cette limitation, c’est de nous appuyer beaucoup sur une chorégraphie basée sur le Kendo et les combats des films de samouraï classiques. Ce sont certainement d’excellentes inspirations sur lesquelles s’inspirer et atteindre tous les bons endroits avec les fans, mais cela ne suffit toujours pas si cela est fait à plusieurs reprises comme c’est le cas actuellement. Aussi importantes que soient ces références pour Guerres des étoiles, ils ne sont pas tous ceux qui rendent les duels et les batailles de la franchise aussi bons qu’ils le sont. Au fond, Star Wars est aussi fantastique, il y a donc beaucoup de place pour devenir un peu fou lors de la conception de duels au sabre laser et de scènes de combat, au-delà des limitations physiques du Volume.